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蔣華2005年做的“Chinaface”項(xiàng)目。該項(xiàng)目實(shí)驗(yàn)性地重新展示了這些一般被認(rèn)為幾乎不可能進(jìn)行平面設(shè)計(jì)的字體，諸如綜藝體與圓黑體等，它們充斥我們的生活，使人無從逃避，這是中國當(dāng)下我們觸目可及的平面設(shè)計(jì)現(xiàn)狀。它們并不高明，但卻很有可能在20年后重新流行，成為那時(shí)中國平面設(shè)計(jì)新的根源。我們用系列紙本海報(bào)與裝置來集中展現(xiàn)這個(gè)概念。這些字體來自于充斥身邊的包裝、紙箱、地圖、廣告、標(biāo)語、橫幅、票據(jù)、店面、招牌、書籍、雜志、車牌、噴繪、交通指示等。它們往往沒有經(jīng)過專業(yè)設(shè)計(jì)，只是努力去滿足使用的需要，這種不專業(yè)性卻增加新的可

蔣華2005年做的“Chinaface”項(xiàng)目。該項(xiàng)目實(shí)驗(yàn)性地重新展示了這些一般被認(rèn)為幾乎不可能進(jìn)行平面設(shè)計(jì)的字體，諸如綜藝體與圓黑體等，它們充斥我們的生活，使人無從逃避，這是中國當(dāng)下我們觸目可及的平面設(shè)計(jì)現(xiàn)狀。它們并不高明，但卻很有可能在20年后重新流行，成為那時(shí)中國平面設(shè)計(jì)新的根源。我們用系列紙本海報(bào)與裝置來集中展現(xiàn)這個(gè)概念。

這些字體來自于充斥身邊的包裝、紙箱、地圖、廣告、標(biāo)語、橫幅、票據(jù)、店面、招牌、書籍、雜志、車牌、噴繪、交通指示等。它們往往沒有經(jīng)過專業(yè)設(shè)計(jì)，只是努力去滿足使用的需要，這種不專業(yè)性卻增加新的可能性。同時(shí)，我們也注意到并努力暴露其應(yīng)用中產(chǎn)生的痕跡。這些字體來源于兩個(gè)部分：印刷品部分與環(huán)境部分。

我們的主要興趣集中在黑體、綜藝體、圓黑體與宋體，也兼及部分來源于書法的字體如新魏體與楷體。誠然，這些已成型的正規(guī)漢字印刷字體設(shè)計(jì)并不令人滿意，但它們已使用得如此廣泛，這些字體無疑就是這個(gè)時(shí)代漢字的Helvetica或Univers。我們無從回避，必須直面，找尋其理性的內(nèi)在演進(jìn)方式，以及演進(jìn)方向。

我們的工作方式可視為漢字字體使用現(xiàn)狀的“采樣（Sampling）”。我們拍攝并積累各種最日常的最普通的印刷品，而并不僅僅只關(guān)注專業(yè)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作。通過對(duì)過去25年間（1980-2005）漢字字體圖像的搜集來分析其內(nèi)在邏輯與構(gòu)造，觀察并放大其陌生化的結(jié)構(gòu)細(xì)微。以此勾勒出當(dāng)下漢字印刷字體使用生態(tài)的大致輪廓，并可洞見其在未來的發(fā)展可能性。

項(xiàng)目制作全部由在中國街頭隨處可見的制作小店完成，這些小店完成了中國城市里大多數(shù)的粗糙印刷品、名片、橫幅銅牌、店面招牌、絲網(wǎng)印刷、大圖復(fù)印、寫真、打印裝訂與電腦割字。它們?cè)诤艽蟪潭壬纤茉炝酥袊總€(gè)城市的外觀。我們部分使用了它們的這些技術(shù)，并盡可能地保留其偶然的、粗糙的、低技術(shù)的、低保真的制作痕跡。有趣的是在這一行動(dòng)實(shí)施中產(chǎn)生的偶發(fā)效應(yīng)仿佛再現(xiàn)了字體的異化過程。

我們將這個(gè)項(xiàng)目命名為Chinaface，在這里，F(xiàn)ace既指英文意義上的“臉面、表情、面對(duì)或外觀”，又暗示“Typeface（字體）”的概念。ChinafaceE即是我們生存的這個(gè)中國的Face。