解密西安世園會、廣州亞運動漫創(chuàng)意團(tuán)隊

4月，2011西安世界園藝博覽會將開幕，南方日報記者了解到其背后的影視動畫創(chuàng)作的幕后班底，正是去年負(fù)責(zé)廣州亞運會閉幕式的動漫創(chuàng)作團(tuán)隊——— 來自完美動力的一個創(chuàng)作團(tuán)隊。而他們曾負(fù)責(zé)過北京奧運會的宣傳片和上海世博會中國館里《歷程》影片中的特效場景，幾乎參與了中國所有的大型盛會，并將中國本土動漫設(shè)計借助這些國際平臺，推向世界。

從北京奧運會到上海世博會，再到廣州亞運會、西安世界園藝博覽會，中國正步入盛會時代，而本土動漫如何為傳統(tǒng)的晚會模式注入創(chuàng)意和活力？南方日報記者采訪了完美動力的幕后創(chuàng)作團(tuán)隊。

●南方日報記者　李　培

原創(chuàng)動漫在亞運閉幕式揚眉吐氣

提起廣州亞運會閉幕式，為人津津樂道的不僅有海心沙的美、焰火的燦爛、歌曲的動聽……還有那8塊巨大的LED帆屏上可愛的動漫形象，戴著墨鏡跳舞的“小蠻腰”、富士山 前 漫 天 旋 轉(zhuǎn) 的 “ 櫻 花傘”……講述著一個個奇思妙想的動漫故事，讓人至今難忘。

創(chuàng)作初期，廣州亞運會開閉幕式總導(dǎo)演陳維亞提出了一個大膽創(chuàng)想，也成為完美動力的創(chuàng)作團(tuán)隊掙開束縛，徹底革新。“陳導(dǎo)要求必須同開幕式《啟航》完全不同，不僅開幕式中出現(xiàn)過的內(nèi)容、形式要統(tǒng)統(tǒng)摒棄，其它歷屆國際性大型活動用過的形式、方法也要統(tǒng)統(tǒng)摒棄。這就成為了一個全新的形態(tài)創(chuàng)作課題。”完美動力團(tuán)隊創(chuàng)意總監(jiān)劉海濤說道。

廣州亞運閉幕式的主題是“請把你的歌聲留下”。前期策劃中的一天，一位原畫師輕聲地哼唱了兩句兒歌，這時，創(chuàng)作團(tuán)隊的創(chuàng)意總監(jiān)劉海濤忽然跳起大喊說：“就是它了，童趣，無國界！”

這個想法得到了陳維亞的認(rèn)同。“陳導(dǎo)要求完美動力堅持觀點，從兒童的視角出發(fā)，用一種最無暇的眼光看世界，可以大膽嘗試兒童畫風(fēng)格，不管是粉筆、水粉畫還是蠟筆畫。”劉海濤說，因此在“白云之帆”LED巨屏上，一幅幅動漫畫面徐徐展開，充滿童趣，如同出自孩子的蠟筆下。而借助這個創(chuàng)意，中國本土動漫也第一次在國際性盛會上揚眉吐氣。

本土動漫從“配角”晉升“主角”

完美動力曾經(jīng)負(fù)責(zé)過北京奧運會的宣傳片和上海世博會中國館里《歷程》影片中的特效場景，而去年廣州亞運會中，中國本土動漫的完美亮相被稱為是“一種革新”。中國本土原創(chuàng)動漫作為主體元素第一次亮相，完成了從“配角”到“主角”的“破繭成蝶”。

從“配角”到“主角”，中國動漫經(jīng)歷了怎樣的“蛻變”過程？2006年，國家財政部、文化部等十部委聯(lián)合頒布《關(guān)于推動我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》，此后各地政府紛紛加大資金扶持，一時間動漫產(chǎn)業(yè)被稱為“朝陽產(chǎn)業(yè)”。完美動力團(tuán)隊負(fù)責(zé)人李甫說：“政策的變化，不僅為中小動漫企業(yè)在某種程度上解決了‘播出難、融資難’等部分問題，也為中國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了一些機(jī)會。”

隨著中國晚會時代的到來，各大晚會的主辦方、創(chuàng)作群體逐漸把大屏幕的功能和展現(xiàn)方式日益加強(qiáng)，通過現(xiàn)代科技手段，更多的實現(xiàn)了舞臺表演的空間與時間的穿越。完美動力的創(chuàng)作團(tuán)隊在這個過程中，將中國本土動漫推廣到一個個總導(dǎo)演的設(shè)計思路中，讓本土動漫變成盛會的主角。

中國動漫處于“青少年的叛逆時期”

近幾年，中國動漫企業(yè)及作品的數(shù)量均呈現(xiàn)快速增長的趨勢，但市場認(rèn)知度高、具有廣泛影響力的作品卻寥寥無幾，中國的動漫創(chuàng)作還有哪些先天不足？

完美動力創(chuàng)作團(tuán)隊相關(guān)負(fù)責(zé)人李志華說“巨大的贏利空間、對國家軟實力的助推，讓動漫產(chǎn)業(yè)日益受到官方與業(yè)界的重視，但是，這個典型的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在中國卻面臨著創(chuàng)作空間、人才培養(yǎng)、知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)，以及產(chǎn)業(yè)鏈整合等多種難題，現(xiàn)在國內(nèi)還處于一個整合資源和理順產(chǎn)業(yè)鏈的時期。”

李志華認(rèn)為，相對動漫發(fā)達(dá)國家，國內(nèi)動漫的產(chǎn)業(yè)鏈還有太多的不完善，加之播出系統(tǒng)的種種限制和壓榨，產(chǎn)業(yè)及周邊的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)失控，都讓創(chuàng)作空間受到局限，也讓應(yīng)得利益飽他人之囊，以致生產(chǎn)團(tuán)體的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作態(tài)度發(fā)生轉(zhuǎn)變。

李志華說“對于中國的動漫產(chǎn)業(yè)，很多人都認(rèn)為是處在一個蓬勃發(fā)展和大跨越的時期，我個人倒認(rèn)為是一個青少年的叛逆時期，需要好好調(diào)教，搞不好要學(xué)壞。