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2015年10月16日，大連“山寨”的威尼斯開閘放水。該項目投資50億元，由法國團隊設計，占地40萬平方米，規劃建筑面積18萬平方米，將海水引入4公里的人工河渠中，以保持“歐洲水城精神” 。

“水城精神”可不是建筑和水，而是建筑和水承載孕育的文化。威尼斯養育了馬可·波羅、賈科莫·卡薩諾瓦、安杰洛·貝奧爾科、卡洛·哥爾多尼、卡洛·戈齊等偉大的詩人、劇作家、小說家，德國作曲家理查德·瓦格納，英國詩人羅伯特·布朗寧，德國小說家托馬斯·曼，美國詩人埃茲拉·龐德等也曾在威尼斯居住過，從那獲得創作靈感。另外，很多作家的作品素材取自威尼斯，如威廉·莎士比亞的《威尼斯商人》和《奧賽羅》，本·瓊森的《福爾蓬奈》，伏爾泰的《老實人》等。羅西尼、多尼采蒂、貝里尼、威爾第等歌劇大師的作品也在威尼斯的鳳凰歌劇院首演。幾百年來，威尼斯玻璃制品譽滿全球，我們現在用的玻璃鏡子就是威尼斯人發明的。所以，不要以為建些小洋樓，挖幾條溝渠就有了“歐洲水城精神”，建筑可以“山寨”，但精神不可復制。

威尼斯人可不是標新立異建水城，而是生存所迫逃到了沙洲上。公元452年，威尼斯的祖先們為了躲避匈奴人的入侵逃到威尼斯灣瀉湖的島嶼上，在這里地繁衍生息，逐步把威尼斯建成世界最大的商業城市之一，到1600年人口達到20萬人。但由于威尼斯交通只能靠船，已不適應現代人的生活節奏，越來越多的市民逃離威尼斯，到1980年人口減至12萬人，2009年僅剩下6萬人留守。所以，大連“山寨”威尼斯太荒唐，威尼斯人拋棄的東西，我們卻如獲至寶，況且引入的海水會腐蝕、鹽化建筑和地下水源，破壞生態環境。

最近一些年來，中國興起“山寨”外國建筑甚至整座城鎮之風，上海“山寨”了英國的泰晤士，惠州“山寨”了奧地利的哈爾斯塔特，有的政府辦公樓甚至“山寨”美國國會大廈或俄羅斯克里姆林宮，這表面上看給市民帶來視覺上的新奇感，但久而久之，就把中國文化“轉基因”了，不但葬送了自己的文化，西方文化也沒學來。

“山寨”別人的建筑可不是光鮮的事情，而是赤裸裸的侵權行為。鄭州“山寨”法國朗香教堂引起法國人的憤怒，最后不得不拆除。石家莊“山寨”埃及獅身人面像被埃及投訴到聯合國，埃及文物部門官員阿里稱，不管出于什么目的建造復制品，都侵犯了文物所在國的主權。德國保時捷公司因北京泰赫雅特公司模仿其建筑將后者告上法庭，北京市第二中級人民法院判泰赫雅特公司對涉案建筑予以改建，并賠償保時捷公司經濟損失人民幣15萬元。

中國幾個城市有不少歐洲建筑，但這都是歷史沉積下來，而不是刻意“山寨”的。像天津的五大道和意大利風情區，這些歐式建筑群是當年西方列強在租界內建筑的，是自然形成的外國風貌居民區，也是中國恥辱的見證，況且不少歷史名人曾在此居住，如顧維鈞、張伯苓、張自忠、徐世昌、梁啟超、袁世凱、黎元洪、曹錕、馮國璋、曹禺、李叔同、劉髯公等，這些建筑已成為歷史文物，保護這些建筑就是保護歷史。

代表一座城市的絕不只是建筑，它還包括文化、傳統、管理、文學、藝術、企業精神等，“山寨”的外國建筑或城鎮不具有文物價值，更沒有文化內涵，只能是“建筑木乃伊”，這不但有侵權違法之嫌，也是對自己民族文化不自信的表現。《中華人民共和國城市規劃法》里已有“保護歷史文化遺產、城市傳統風貌、地方特色和自然景觀”的規定，今后修改時應再加上“禁止復制、仿建外國建筑和城鎮”。