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　　“種種跡象表明，當代藝術又重新站到了一個高峰，甚至超過了以前。”策展人、某藝術雜志主編伍勁判斷。他指著眼前一幅東南亞當代藝術家的作品影印件說，這種作品放以前也就幾萬元，現在卻報到了200萬元。但他還是建議朋友購買，因為他認為“仍有上升的空間”。

　　中國的當代藝術在2008年經歷了史無前例的火爆，其后便受到全球金融危機的影響，以自由落體的態勢跌至谷底。兩年多過去了，中國當代藝術開始慢慢復蘇。

　　被激怒的買家激情舉拍

　　把當代藝術拉回公眾視野的，是前不久由香港蘇富比舉行的尤倫斯當代中國藝術專場拍賣會。此前，多數人悲觀地認為，中國當代藝術的收藏大鱷尤倫斯此次的“拋售” 會給剛剛恢復元氣的當代藝術市場帶來致命打擊，而意外的是，上拍的100多件作品不僅全部成交，不少作品的成交價是預估價的幾倍，有的作品甚至還打破了中國當代藝術的拍賣紀錄。

　　“這是很多人沒有想到的。”某畫廊負責人李蘇橋表示，高成交率和高價位令圈內人感到既吃驚又興奮。同時，全場最被看好的王廣義、張曉剛、張培力等人的早期作品，竟然被場外的買家通過電話委托競拍成交。而根據現場狀況推測，這位出手相當大方的買家是位外國人。

　　“如果這是真實交易，那么說明西方人對中國當代藝術早期作品的認同感要超出國人，但如果舉牌的仍舊是尤倫斯家族或者烏利·希克等人，那就無聊了，中國當代藝術將又一次回到西方的游戲規則中去。”李蘇橋說，這不是憑空猜測，因為這種情況已經出現過3次了。

　　“除了一線畫家的早期作品外，稍微次要的作品也都引起了激烈的競爭。”策展人顧振清說，本想去拍賣會撿漏的他發現根本沒有機會。

　　“現場出現了很多國內買家，他們起初希望用有限的資金拍下好作品，但隨著希望屢屢落空，他們變得沮喪，繼而被激怒了。”顧振清回憶起當時的場景時這樣描述，“于是出現了很多激情舉牌，使得那些次要作品的價格也被抬得很高。”

　　但顧振清說，從現場的國外買家表情來看，他們似乎充滿了疑惑。因此，不能肯定他們對中國當代藝術市場的信心已經恢復。

　　過于商業的藝術市場沒有未來 

　　在李蘇橋看來，這次拍賣是藝術史上的一次偶然事件，與當下的藝術市場沒有必然聯系。然而當代藝術市場的強勢復蘇也是不爭的事實。

　　從去年下半年開始，顧振清就感到了一些復蘇的跡象，今年這種感覺就更明顯了。“我所經營的畫廊已經能賣出作品了，798藝術區的其他畫廊也開始轉虧為盈。”在過去兩年里，他的畫廊一直是賠錢，而今年他預計能夠獲得微利。

　　與2008年春天相比，現在的當代藝術市場已經不可同日而語了，市場的容量、人數、資金大大增加，當然更重要的是大家對作品優劣判斷的準確性，已經遠遠超越了過去。

　　顧振清也有同感，如今賣出高價的一般都是最好的作品，一些有實力的、有學術性的作品價格也開始走高，而二三線的商業藝術家正逐步被淘汰出藝術市場，價格也回不到原來的水平。這讓圈里人看到一些希望，當代藝術開始從價格系統向價值系統回歸。

　　但藝術批評家朱其認為，“當代藝術市場下一波暴漲期很快到來”的認識是個誤區，當代藝術事實上正在進入“常態化”。朱其表示，當代藝術市場正在出現一個由藝術投資人、經紀人、拍賣主管和操盤手組成的造勢同盟，他們通過介入媒體、拍賣做局、年度藝術評獎等方式，試圖建立一個以藝術營銷為導向的保證體系。

　　朱其說：“這個體系的核心原則是逐利，不斷誘導出價更高的買家，利用藝術品牟取暴利，但唯獨缺乏最核心的基礎，即對少數人的創造性及其奉獻精神的推崇和肯定，而藝術最終是由此來推動的。沒有這個基礎作為支撐，單靠資本和商業營銷為推動力的藝術市場注定是沒有未來的。”

　　顧振清也表示，不能看到一點好的征兆就肯定市場完全復蘇了。一些有價值的藝術家的作品仍缺乏關注，市場的天平擺正位置需要時間。

　　要避免制造新一輪泡沫

　　“尤倫斯專場拍賣的成功無疑會對即將到來的春拍產生影響。”顧振清分析，這對國內的炒家而言如同打了一針興奮劑，肯定有人會冒險一搏。

　　就目前的情況來看，佳士得拍賣行為春拍做了精心準備，其中國當代藝術拍品的數量增加到幾百件，分量明顯加重。“當代藝術在春拍中會站到一個新的高度，甚至是難以想象的高度。”李蘇橋預計。

　　北京保利春拍中的尤倫斯部分也是重頭戲，作品甚至超過了之前香港蘇富比拍賣的精彩程度。其中，曾梵志的《婚禮》系列此前在市場上從未出現過，還有王廣義的早期作品，這些被藝術圈看成春拍中的“重磅炸彈”。

　　顧振清卻對此表示了憂慮：“我們不能好了傷疤忘了疼，2008年的泡沫破裂給市場帶來的打擊不能忘記。”他分析目前市場中不乏投機資金，這部分錢在高通脹的情況下無處可去，藝術品領域就成了重要選擇。“但這些熱錢最不穩定，并非基于審美的投機資金往往翻臉不認人，市場如何恢復理性是最重要的，要避免制造新一輪的泡沫。”

　　朱其也給希望通過投資當代藝術品獲利的人潑了一盆冷水： “藝術品暴跌后，一般不會再度上漲。這幾乎是20世紀世界藝術市場的鐵律。可能一段時間因為市場炒作和營銷使一部分藝術投資人和經紀人盈利，但更多的藝術投資人則深受其害。” 朱其說，當代藝術只是一個收藏對象，并不適合作為投資對象。將當代藝術作為投資產品，整體上只是有利于少數人的暴富，對中國藝術市場的整體發展并無好處。