中國當代藝術近十年左右的高速上升，尤其對于公眾的認知和相應經濟、文化上的巨大影響，傳媒扮演了非常重要的角色，尤其網絡媒體傳播的高速、便捷和平民性，相信很多人不會忘記2000年左右“美術同盟”網站對中國當代藝術的推動作用。
相比傳統藝術，當代藝術更容易獲取到新的文化身份和與國際接軌過程中的主要動因，甚至政府以此來表述“創意產業”在全國各主要城市和地區的直接訴求。當然，中國的“當代藝術”一定是經過改良的當代藝術，既要符合傳統文化、審美的現代視角，也要應對與西方不斷對話、交流中的民族文化信心。但就從近十年媒體的主要報道、介紹當代藝術的具體情況卻是，我們不得不看到至少存在三種主要的“當代藝術”的現象和潮流：如其一是官方的當代藝術，其二是學院中的當代藝術，其三可能更為混雜和多元，呈現為邊緣化的當代藝術。
與國家嚴格管理下的紙本出版物不同的是，網絡媒體以更大的靈活性和平民性，與訊息的及時傳播，幾乎可以同紙本出版相互抗衡，甚至對于更為年輕的主要群體而言，網絡和其他流媒體為首選關注的渠道，其次才會是紙本。對藝術創作的討論一旦民主化或平民性，帶來的問題也許更多、更復雜。
由于網絡可以匿名發表的特點，也使得討論問題和發表觀點變得更加隨意和不負責任。微博的高速和高效，使得這種雙向的作用力和問題進一步凸顯，無論是正面的還是負面的。但不可或缺的是，所有的關于當代藝術的訊息，主要的機構和運作平臺：官方、民間或是西方的中國機構、個人等等都擁有獨立的微博平臺得以高效交流和及時互動。
沒有人會懷疑微博會消失或“變質”，這個潘多拉盒子一旦打開，就無法關閉，甚至無法依照一個設定好的線路和方式去運轉。它對公共敞開越大，其雙向的作用力就越大。正如中國現實在當下的特殊義涵。尤其當代藝術機制、制度、環境在中國并不真正樂觀，一切才剛剛起步，就被推上“國際化”的舞臺，無論“全球價值”或是“在地價值”，都首先要承擔一種責任，一種對話的責任和開放的觀點，一種符合共同的利益，還須嚴格表述自身。
有理由相信微博會使當代藝術的發生和討論更加積極和有效。
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