從容率真 格雅品高 

——九十六歲老畫家施明德作品品讀 

宋永進(jìn) 

　　當(dāng)一位又一位明星藝術(shù)家，在萬眾矚目之下跨出閃亮的高檔轎車，袒胸、露背、扭臀，在歌迷的歡呼聲中風(fēng)光地踩過紅地毯，在光彩奪目的簽字牌上留下了龍飛鳳舞的珍貴簽名，又接過鮮花，趾高氣揚(yáng)地踏上掌聲四起的主席臺時，有一些人卻正埋頭在簡樸的書齋案頭，默默地研讀著被許多人幾乎遺棄的珍貴的文藝典籍，并在不斷地探索中創(chuàng)作出一件又一件具有真情實(shí)感的藝術(shù)作品。這些看似普普通通的藝術(shù)家同樣增添了當(dāng)代藝術(shù)的光輝和藝術(shù)史的厚度。他們在喧囂的舞臺后面，淡泊名利，虔誠執(zhí)著，兢兢業(yè)業(yè)，故而更值得人們敬仰。九十六歲高齡的金華老畫家施明德（1915——）先生正是其中的一位。 

從容的無法

     施明德先生少時曾受李叔同得意門生金玉湘先生和張書旂高足陳松平先生的影響，學(xué)習(xí)中西畫理畫法，不久入國立英士大學(xué)藝術(shù)專修科，師從陳士文諸先生，研讀傳統(tǒng)書畫理論，研習(xí)歷代名家的書畫作品，體驗(yàn)中國畫的運(yùn)筆和用墨技巧。青年時代，施老在繁忙的中學(xué)美術(shù)教學(xué)之余常年堅(jiān)持中國山水畫的創(chuàng)作和研究，早在上世紀(jì)四、五十年代就初露鋒芒。潘天壽和陸儼少兩位繪畫大家先后都曾為施明德的寫生集題簽。上世紀(jì)六、七十年代施老創(chuàng)作了《東干渠道》、《大忙季節(jié)》、《山河溪水庫》、《莘畈水庫》等大量作品，用寫實(shí)的手法描繪了當(dāng)年大搞農(nóng)田水利基本建設(shè)的宏大歷史場面，語言樸實(shí)，形式單純，卻感人至深。上世紀(jì)八十年代后，隨著革命文藝的退場，施老開始關(guān)注山鄉(xiāng)景色和自然山水的審美，寫遍家鄉(xiāng)的山山水水和祖國的名山大川，從自然界的鬼斧神工和千變?nèi)f化中尋求筆墨之道和藝術(shù)真諦。從《暮春林壑》、《武夷山永樂禪寺》、《杏花疏影里吹笛到天明》、《獅峰過雨》、《五泄飛瀑》、《風(fēng)云壯麗江山多嬌》、《北山秋樹》、《清明時節(jié)》等作品中，不難看出繪畫題材在不斷豐富，畫面形式在逐步拓展，筆墨語言也日趨成熟。多年來，施老勤于思，敏于行，博采眾長，漸漸形成了一套完整的個人繪畫語言體系和審美觀，優(yōu)秀作品頻出，并且常常發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)見解，深得藝術(shù)界同仁的贊譽(yù)。然施老并不為所取得的成績固步自封。他深知筆墨語言的成熟既是畫家必備的一種繪畫資本，也可能是繪畫品質(zhì)再度升格的一道屏障。八十高齡的他又開始精研黃賓虹晚年蛻變化蝶之妙，決然打破陳規(guī)，不為既有的成法所束縛，卸去輕車熟路的老架式和舊套套，最后在不斷地嘗試和探索中獲得了新生。近年來施老的畫藝漸入化境，作品橫涂豎抹、左點(diǎn)右畫，看似不得章法，卻渾然天成，展現(xiàn)出一種超越藝術(shù)語言之外的繪畫語境。畫面隨心所欲又不失含蓄拙樸，酣暢淋漓又不失沉著從容，雖出自九旬老人之手，卻無分毫老態(tài)龍鐘之色。 

率真的無意

   《文心雕龍》云：心生而言立，言立而文明。心中既生，言自立，行文何需刻意雕琢？為文為藝之理同。施明德先生筆耕之暇十分注重文化的積淀和藝術(shù)人格的自我培育。后學(xué)者與施老論藝時，常常為其坦然平和的文化氣度、豁達(dá)淡然的藝術(shù)氣質(zhì)和嫻靜清醇的繪畫心境所折服。施老總是和顏悅色、氣和心平，不見一絲當(dāng)下某些文化名流的盛氣凌人或時尚達(dá)人的扭捏作秀，故深受后學(xué)者的尊敬。即便老人的看法有時會讓一些年輕人覺得有些不合時宜，但其振振有詞的真誠之態(tài)和滔滔不絕的認(rèn)真之狀也顯得極為率真可愛。施老身已修、心已正，可謂水到渠成，沒有故作姿態(tài)，沒有刻意經(jīng)營，只是真實(shí)地存在、自然地流露，本真無邪的心境不經(jīng)意間就已經(jīng)躍然紙上。《依山傍水人家》的輕盈、《雨意》的夢幻、《溪山微雨》的晶瑩、《瑞雪兆豐年》的滄桑、《故鄉(xiāng)山色》的雄渾、《風(fēng)雨同舟》的荒涼、《雨余煙樹》的空靈、《雪意》的蒼茫、《云水煙嵐》的空濛……都真實(shí)地記錄著老人心靈深處美妙而多姿的審美律動。 

格雅品高的無華

    有的年輕藝術(shù)家可以依仗手中的權(quán)利在美術(shù)界興風(fēng)作浪，有的年輕藝術(shù)家能夠憑借圈內(nèi)外的人脈和活動能力“引領(lǐng)”當(dāng)代美術(shù)的新潮流，有的年輕藝術(shù)家企圖通過藝術(shù)市場的“豐功偉業(yè)”名垂青史，施明德老先生則以樸實(shí)無華的單純堅(jiān)守著自己的審美，傲立在那一方永遠(yuǎn)屬于自己的精神領(lǐng)地。施老深居簡出、與世無爭，不盲目追隨當(dāng)下的流行畫法或時尚畫風(fēng)，任憑窗外風(fēng)聲四起，卻獨(dú)依閑案品清茶。施老的作品依然保留并延續(xù)著那個年代特有的文化氣息和繪畫氣質(zhì)，既沒有暴風(fēng)驟雨的激進(jìn)與驕橫，也沒有朝霞夕陽的絢麗與華美，既沒有嘶啞咧嘴的吶喊與傾泄，也沒有花言巧語的煽情與鼓噪，有的是和風(fēng)細(xì)雨的溫情，有的是清純平和的素雅和平淡真實(shí)的拙樸，是真情的自然流露和人格精神的物化，能以情動人、以德感人、以學(xué)養(yǎng)熏陶人。 

     施老作畫落筆輕松隨意，設(shè)色素雅，并尤擅用墨。其墨或清若水、或淡若煙、或枯若麻、或焦若碳、或?qū)嵢翳F、或潤若玉、或輕若紗，或稀或密、或零或整、或散或聚，或輕盈飄逸、或濃重粗放、或蜻蜓點(diǎn)水、或火燒連營、或行云流水、或天女散花，陰陽之變氣象萬千、妙處橫生，不知不覺間便將觀者引入了施老所神游的藝術(shù)世界。《大暑歸云》的通透與舒展、《假日公園》的安然與恬靜、《風(fēng)雨歸舟》的濃烈與暢達(dá)、《松崗云瀑》的古樸與幽深、《云山雨過》的清新與俊秀、《秋亭古樹》的粗野與蒼涼、《煙溪疊嶂》的雅致與飄逸、《遠(yuǎn)浦歸帆》濃重與拙樸、《李白詩意》的簡約與虛靈……無不透射出施老高雅的審美品質(zhì)和悠遠(yuǎn)的藝術(shù)境界。 

     古人云：謙謙君子，溫潤如玉。玉的質(zhì)地極其致密堅(jiān)韌而不露鋒芒，色澤柔和清潤卻不奪光彩，含而不露。讀施明德先生的山水畫作品不正如品良玉么？ 

     施老為人坦誠，為學(xué)精誠，為藝虔誠，勤思好學(xué)，傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚，又深通繪畫之理，不僅創(chuàng)作了大量的好畫作，還培養(yǎng)了朱一嫣、蔣為民、吳廣明、葉劍鴻、劉去非、鐘建洪、韓象理、古開法、金芳城、姜金明、李軍等一批婺州頗有影響的書畫家，可謂后繼有人。愿施老健康長壽，藝術(shù)長青！