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就像許多天賦秉異的藝術天才，多少有些怪異一樣，受那個時代的影響，明代文人的個性也十分獨特奇崛。但正是這些“文理雙全”、有些怪異的明代文人，創造了明式家具不朽的神話。

就像許多天賦秉異的藝術天才，多少有些怪異一樣，受那個時代的影響，明代文人的個性也十分獨特奇崛。但正是這些“文理雙全”、有些怪異的明代文人，創造了明式家具不朽的神話。

所謂知己，就是患上同一種“精神病”

就像天才與瘋子只有一線之隔，他們的世界都異常封閉：懂的人驚異于他們的思想奇妙絕倫，不懂的人卻覺得“神經病”。而知己，或許只是患上了同一種“精神病”，萬幸的于茫茫人海中，遇到了那個懂自己的人。

明代文人亦如此。受當時政治、“狂禪派”文化思潮、“感傷文學”的影響，在晚明時期，中國文人的性格特征出現了極其瑰麗的色彩。良好的儒學修養使他們始終抱著積極入世的姿態，但現實的殘酷又讓他們追求田園牧歌的理想不斷破滅。

圖：《養正圖解：李太白匹配金錢記》描繪的便是一個典型的明代文人書房的內景

他們以佛道釋儒，以“狂禪”的方式穿梭于出世的通道；他們推究于儒學的肌理，又遵從自身性靈的召喚；他們有時孤傲冷艷，行為偏執，以奇傲世，但有時又沉醉溫柔鄉，娛情享樂；他們既不能忘情于魏闕，但又悠游于山林，這種矛盾但又統一的人格特征，成為中國文人的一種基本特點。

明代文人生活非常講究，看畫時都要設計一個小小的機關，如在書案上加個小翹頭，這樣展開畫軸的時候就不容易掉下去。

而這種特點，讓他們散發出一種獨特的氣息，從而能在茫茫人海中吸引到自己的“同類知己”；也正是這種特點，讓他們在書畫、園林、家具等藝術創作方面，獨領風騷。

文人都有強迫癥：不完美會死

江南四大才子當中的文征明、祝枝山非常喜歡官帽椅，他們不僅收藏，還在椅子上題名，不只把它當器具，而是把它當做一種情感的寄托。

明代文人的清高品格，對明式家具藝術風格形成的影響是相當大的，主要反映在“虛”、“靜”、“明”的審美情趣上。這種境界構成了“天人合一”的審美態度，使明代文人在明式家具的創意設計、創作實踐中充分展現出“空靈、簡明”的審美境界，從而使明式家具的藝術成就達到前所未有的藝術高度，成為世人仰慕的“妙品”、“神品”。

羅漢床作為上得廳堂待客，下得臥房小睡的家具，深受文人墨客的喜愛，以羅漢床為中心待客已成為一種禮儀。

在當今大張旗鼓講究“簡約”的當代設計界，明式家具的簡潔依然令許多設計師贊嘆不已，并且難以超越。明式家具，嚴格的比例關系精確到毫米，呈現精妙的黃金分割，表現出簡練、質樸、經典之美。在明式家具身上，你完全找不出一個需要裝飾的地方，多一分嫌繁復，少一分則完全不對味。即使我們今天以最嚴格挑剔的態度去審視明式家具，有時候也挑不出毛病，因為它是當時的社會精英、社會最高層次的人參與設計的家具，代表的是一種高層次的審美。

△ 明「黃花梨雕龍紋馬蹄足方桌」

△明「黃花梨四出頭官帽椅」

含蓄之上是矯情，矯情“過頭”為病態

圈椅是最符合文人“天圓地方、天人合一”哲學的明式家具，也是最經典的明式家具。然而，對于文人而言，歸元守一是沒，殘缺也是一種美。比如癭木，作為樹瘤，是樹的一種病態，但是文人卻賦予它新的用途，并讓大眾接受，這種病態便成了一種很高層次的審美。

馬未都在《馬未都說收藏家具篇》中提到，中國的審美按照金字塔狀有四個層次，從下到上分別是：艷俗，簡單明晰，具有最廣大的群眾基礎；含蓄，需要慢慢體會 它的美，而無法直接理解；矯情，接受的人少，有時很難看得懂；病態，看似無法接受，但是到了一定的極致，反而成了最普及的事，就如古典家具用材中的癭木， 它作為樹瘤，是樹的一種病態，但是文人卻賦予它新的用途，并讓大眾都接受，這種病態變成了一種很高層次的審美。

△明晚期 黃花梨鏤空福字紋四出頭官帽椅

靠背板上部鏤空“福”字，中間嵌長方癭木，下部鏤空如意云頭，工藝獨特，整體大氣。

△明·成化款癭木漆雕九猴水洗

雅而不俗，媚而不妖的精神世界

除去一些特例，明式家具，作為文人的精神產物，定是雅而不俗的。明式家具的設計原則是簡約，在某種程度上，它處在最不容易被接受的一個審美層次上，介于含蓄到矯情之間，所以，明式家具本身也不是非常大眾化的產品，不只是在明代，即使當今，很多人愿意了解它，但是大部分人已經不再使用。

明式家具作為一顆閃耀世界的璀璨明珠，我們唯有體會明代文人參與明式家具設計和創作的藝術情趣，去體會文人在明式家具中所寄托的審美心態，才能體會和觀賞明式家具超時空、超民族、超國界的永恒藝術之美。

△明末清初「黃花梨嵌百寶花鳥紋方角櫃」

△家具既是實用品又是陳設品。而陳設之難，難在求其雅。鋪張合式，不可忽視