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版式設計是對文字內容和各種元素進行集散成錦的藝術處理。

摘要: 版式設計是對文字內容和各種元素進行集散成錦的藝術處理。

平面設計的版式是一種形式美，在版式設計越來越不容忽視。設計師應注意通過立意、構圖、造型以及由印刷工藝提供的可視物質形態來塑造藝術形象，使設計的內容美和形式美達到完美的統一。 

版式設計是對文字內容和各種元素進行集散成錦的藝術處理。版式中存在諸多視覺元素，如經過獨特設計的正文字體，版面的主色調、各輔色的具體色彩、所選用圖片的質量以及所用紙張的個數等。通過對這些元素的搭配和組合，給讀者傳遞信息資迅，體現設計的個性之美。從藝術設計的形式美角度出發，版式設計內容可概括為三個方面：簡潔有序與層次分明、均衡協調與差異對比、和諧統一與創新求變。    

簡潔有序與層次分明 

亞里士多德說過，形式美在于其本身的生動性和整體性。在版式設計中，生動性和整體性就體現在簡潔有序和層次分明的版面上。版面由許多稿件文字內容組合而成，這種組合并非簡單、生硬、機械的拼接疊加，而是由一根"紅線"將這些零碎的、單個的元素逐一串接為一個統一整體。它表現的是一種節奏，這種節奏作為形式美的要素在自然界中廣泛存在。如日月星辰的運轉、四季的更迭、花謝花開、潮起潮落等，都有節奏。在形式美眾多形式中，“任何雜亂的視覺元素，一旦有規律地重復編排就會產生某種節奏美，對稱是產生節奏美的最便捷途徑”。 

把握好版式的整齊有序，從而避免雜亂無章的現象。層次性也是形式美的一個因素，也不可忽視。版式中各級標題的反復出現，各級標題不同空間的運用，章、節、段落之間的間歇和停頓組成了版面最基本的同類反復；文中圖表的運用，以及它們的反復出現，又構成了第二層次的同類反復；版式中反復出現的，就形成了第三層次的同類反復。這些同類反復中，既有力度的變化字體、字號的變換，又有空間的變化版面空間的占用。把這些重復、間歇、虛實、層次與時間聯系起來，形成重復、簡便和跳躍的不同層次，再通過版式設計，形成一本有序而富有個性的版式。  推薦閱讀：版式設計技巧！點、線、面的妙用

簡潔有序和層次分明是版式形式美的初級層次，它有著整一的審美特性，但也存在著生硬、呆板的弊端。在進行編排時，應注意按照稿件自身的價值和意義、稿件之間的內在聯系，以及讀者閱讀的視覺習慣來有組織、有目的地安排版面；空間組合應明晰可辨，標題設置應簡練醒目，線條的運用應簡單流暢，圖片畫面應清晰鮮明，達到凸顯主題、前呼后應、上下左右相得益彰的審美愉悅。

均衡協調與差異對比 

均衡給人的感覺是生動、緊湊和新穎。若失去均衡，則陷于形式上的失穩狀態，看起來讓人感到不舒服。合理地運用版面的“語言技巧”，處理好版面各元素之間繁簡、大小、疏密、曲直等關系，在有序與無序、整齊與錯落之間營造出不同的“氣韻之美”。把若干個存在共性的稿件或者文字通過版塊的大小、色彩的深淺、光線的明暗、字體字號的差異、空間位置的不同、虛實的變化、線條的曲直、動態與靜態、節奏的快慢等變化，使元素之間形成相輔相成的呼應關系，成為一個統一的整體，這就是版式設計中“均衡協調”的原則。采用這種原則進行版式設計，可以使版面主題突出，層次清晰，給讀者一目了然的感覺。  

然而，密布的文字或滿版的插圖，這樣的版面既無間隙又無濃淡層次，缺少視覺強勢，缺乏活力和趣味，使人產生一種透不過氣來的壓抑感，更談不上具有使人愉悅的美感。例如：在一個平穩、妥適的形式基礎上，有一個特別顯露的組成部分，必能使柔和的美感更為生動。調和狀態中的對比作用，均衡狀態中力的均衡，就都能發揮出‘平中出奇’的作用。

版式設計中的“差異對比”就是通過圖文的大小、形狀、濃淡、色彩、方位等技術手段，構成版面的差異。它包括形的對比、明暗與黑白的對比，以及虛實對比。新穎而不落俗套的對比運用，讓版面波瀾起伏、跌宕多姿，制造出版面的動態美以捕捉讀者的閱讀興趣。

版面的均衡統一與差異對比是版式形式美的中級層次，兩者相輔相成。在要求整體和諧的情況下，為了突出重點，可以使用大面積的空白或黑版，使視線集中到某一焦點上，以引起視覺的強烈反差。但切忌運用過多，過多的視覺反差對比會削弱主題，沖淡“重點”的表現力。 

和諧統一與創新求變 

中國傳統美學觀強調“美在整體”的觀點。“和諧統一”的原則就是“寓統一于變化”?！白兓杏薪y一的因素活動的時候，即是變化與統一兩者的矛盾得到適當解決的時候，則既不雜亂，又不平凡，便發揮美的價值而產生美感。”

這要求版式在形式變化與內容方面做到相互協調一致。經過文字加工和技術加工的版式內容，已具有一定的條理性、整齊性和完整性，其本身就是一種美的表現。經過排版之后，標題正文的字體、字號，圖片的擺放，色彩的使用，裝飾線條的運用等都與內容表達的嚴肅或活潑等協調一致，“整齊美”更為突出。這種“整齊美”的前提就是和諧統一。如果沒有“和諧統一”作為設計的前提，就像樂曲中的音符不按音節排列一樣，發出的聲音只能是噪音而非樂曲。 

21世紀是知識創新的世紀。版式也要不斷創新，才能適應這個時代。創新求變就意味著突破傳統，超越傳統；打破老規矩，創立新規矩；突破舊風格，創建新風格?！盁o法而法，乃至無法。

版式不僅要在內容上求新求變，而且要在版式設計上大膽進行創新嘗試，給讀者以新的視覺享受。例如，對原來對稱的版面有意識地在對稱的外形中摻雜某種不對稱的因素，在均衡布局的原則下，采用等量不同形的手法；在橫豎成行成列的版式中，采用題頭和腳花的裝飾圖案形成對角呼應的斜軸來加以突破，等等。

在排版時，根據讀者閱讀習慣，把文字按照傳統的兩欄常規排列，而沒有采用奇特的編排形式。則可以將重點放在配圖部分，文字繞圖排列，使版面更為生動活潑并富有節奏感，使整個版面在整齊統一、跳躍變化。只要符合美學的原則，幾乎沒有什么規律是不能突破的，這就是版面美學的統一與變化。

和諧統一與創新求變是版式形式美的高級形式，設計者不僅要從技術技巧的純熟著想，而且更要從新穎的構思、豐富的想象、生動的內容上予以重視，加以研究。 版式就像書籍，是一個生命體，是有豐富表情的立體物……對每一本書都要深入地吃透它的核心，并由核心向外擴展延伸到書外的方方面面的知識，然后將與書的內容相關聯的各類要素重新梳理、排列、組合、穿插、滲透、流動……”

版式設計的個性化是出版物內在個性的外在表現。只有做到形式和內容的統一，既不喧賓奪主、故弄玄虛，又與文章組成和諧統一的整體，才能與大眾產生互動，達到傳播信息的目的。 推薦閱讀：揭秘版式設計！

視覺規律與視覺習慣。