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藝術(shù)是一件奢侈品，還是最奢侈的。想象一下?lián)碛幸患髱熂?jí)藝術(shù)品原版的榮耀。它能使最好的汽車、最好的直升飛機(jī)瞬間失色。藝術(shù)品代表了金錢，如果你想要人們知道你很有錢，那么你就必須要購買藝術(shù)品。

 

如果這種對藝術(shù)市場的大肆吹捧讓你感覺到冒犯的話，我很抱歉，但道理確實(shí)是這樣的。當(dāng)前的藝術(shù)市場也的確會(huì)讓人感到不快。它變得越來越令人厭惡。上個(gè)星期見證了各種交易的破裂，整個(gè)國家也處于經(jīng)濟(jì)深遠(yuǎn)的邊緣。在英國，諸如Thorntons與Habitat等著名的主要街道紛紛遭遇零售危機(jī)。在希臘，防暴警察打壓因苛刻的緊縮政策而走上街頭的抗議者。

　　

達(dá)明安·赫斯特作品

而與此同時(shí)，上星期三晚上的倫敦蘇富比創(chuàng)下了1.088億英鎊的蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣新高。培根的一幅畫成交價(jià)為830萬英鎊，安迪·沃霍爾的一幅Deborah Harry肖像畫成交價(jià)為373.7萬英鎊，由著名藏家Count Christian Duerckheim-Ketelhodt提供的34件德國當(dāng)代藝術(shù)家作品的總成交額也非常驚人。另外，達(dá)明安·赫斯特的“散點(diǎn)”繪畫成交價(jià)也超過了100萬英鎊，這表明他對那些他需要吸引的人來說仍然有吸引力。

 

但是這些人是誰？我真的非常想知道。通常人們會(huì)假設(shè)今天的藝術(shù)藏家都是“俄羅斯的寡頭政治執(zhí)政者”。很顯然，羅曼·阿布拉莫維奇（Roman Abramovich）的游艇在今年威尼斯雙年展上的表現(xiàn)使人們注意到了寡頭政治執(zhí)政者的存在。有一件事是很肯定的：大手筆的藝術(shù)買家都是金融圈里的人，他們對困難時(shí)期的抵抗力高于街道企業(yè)。

 

在過去的二十年里，當(dāng)代藝術(shù)通過有錢人與不是那么有錢的人的聯(lián)合而變得繁榮起來。那些積極地參觀畫廊和藝博會(huì)的、受過良好教育并且也許受雇于國有部門的中產(chǎn)階級(jí)（他們中有許多人參加了上個(gè)星期的游行）也在這一聯(lián)盟之內(nèi)。正是在這些當(dāng)代藝術(shù)愛好者們的幫助下，這種價(jià)值幾百萬的魅力才得以產(chǎn)生。

 

在上世紀(jì)90年代，受信貸推動(dòng)的富裕感使得藝術(shù)市場無節(jié)制的擴(kuò)展看起來很正常，甚至是令人愉快的。除此以外，當(dāng)代藝術(shù)也具有一種雙重性。一方面，它像自古以來所有的藝術(shù)品一樣，是有錢人的玩物。但這只是其中一部分。它同時(shí)還是一種公共藝術(shù)。壯觀的裝置作品、易理解的影像（例如克里斯蒂安·馬克雷的“The Clock”）以及免費(fèi)的展覽空間（如泰特漩渦大廳），都使得今天的藝術(shù)成為了一種公共財(cái)產(chǎn)，能夠跨越國家和年代以一些激動(dòng)人心的方式進(jìn)行交流。這是其理想化的一方面。

 

我不認(rèn)為沃霍爾或是培根作品的成交價(jià)是對藝術(shù)家本人的反應(yīng)——許多藝術(shù)品在蘇富比拍賣行上被轉(zhuǎn)手。對于阿布拉莫維奇的游艇引發(fā)的話題來說，事實(shí)是來自各行各業(yè)的人們在這個(gè)夏天都趕來了威尼斯雙年展，這大概是對這一盛會(huì)最好的概括。

 

不過，這種情況能持續(xù)多久？我們認(rèn)為我們“擁有”藝術(shù)這個(gè)信念、與超級(jí)富豪正在買賣藝術(shù)這一事實(shí)之間的分歧如何幸存下來？藝術(shù)完全地全球化了，但它似乎起著一個(gè)分離的世界體系的作用，所有與它有關(guān)的東西都崩潰了。我并不是在為它預(yù)言災(zāi)難。如果人們繼續(xù)將它奉為信仰，那么藝術(shù)也許會(huì)成為世界資本主義幸存與恢復(fù)的線索。從更本土的層面來看，如果英國人繼續(xù)熱愛新的藝術(shù)，即使是在富翁們把它們買回家的時(shí)候，那么這也許意味著這樣的聯(lián)合注定會(huì)在接下來的十年左右成為一股力量，但是剩余的時(shí)間就不好說了。