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設(shè)計(jì)美對于廣告攝影來說是極為重要的，是衡量一幅作品的好壞的一個(gè)很重要的指標(biāo)。對于廣告攝影創(chuàng)作，一下羅列了幾點(diǎn)我們可以遵循設(shè)計(jì)美的原則。 感性思維與理性思維就是指廣告攝影中，我們的設(shè)計(jì)思想必須遵循感性和理性的辯證結(jié)合。設(shè)計(jì)思維我們可以從任何方式出發(fā)，但在設(shè)計(jì)的過程中我們要將感性和理性相統(tǒng)一結(jié)合，可以以感性為主理性為輔，也可以以理性為主感性為輔，但是兩者缺一不可。相結(jié)合的廣告攝影或許更貼切，更能便于讓人們接受。 創(chuàng)新性和求異性創(chuàng)造性思維是具有打破常規(guī)的、新穎的和與眾不同的獨(dú)創(chuàng)性的思維，它相較與其他思維而言有最突出的兩點(diǎn)

設(shè)計(jì)美對于廣告攝影來說是極為重要的，是衡量一幅作品的好壞的一個(gè)很重要的指標(biāo)。對于廣告攝影創(chuàng)作，一下羅列了幾點(diǎn)我們可以遵循設(shè)計(jì)美的原則。 

感性思維與理性思維

就是指廣告攝影中，我們的設(shè)計(jì)思想必須遵循感性和理性的辯證結(jié)合。設(shè)計(jì)思維我們可以從任何方式出發(fā)，但在設(shè)計(jì)的過程中我們要將感性和理性相統(tǒng)一結(jié)合，可以以感性為主理性為輔，也可以以理性為主感性為輔，但是兩者缺一不可。相結(jié)合的廣告攝影或許更貼切，更能便于讓人們接受。 

創(chuàng)新性和求異性

創(chuàng)造性思維是具有打破常規(guī)的、新穎的和與眾不同的獨(dú)創(chuàng)性的思維，它相較與其他思維而言有最突出的兩點(diǎn)：新穎性與獨(dú)創(chuàng)性。我們在廣告攝影中也要力求創(chuàng)新，而且不能與其他廣告攝影作品雷同，否則依然達(dá)不到良好的宣傳效果。設(shè)計(jì)必須盡可能是獨(dú)創(chuàng)的，達(dá)到用獨(dú)創(chuàng)性解決問題的思路和方法，而求異是獲得創(chuàng)新的根本所在，這就表現(xiàn)為求異性的特點(diǎn)。創(chuàng)新性是所有藝術(shù)的靈魂，理所當(dāng)然的也是廣告攝影的靈魂。 

形式美感

任何一種藝術(shù)要表現(xiàn)，那就必須要有一種展現(xiàn)形式。人們審美也是通過視覺的感官所看到的東西的具象來判斷的，有這些具象的形式美的原則作為基礎(chǔ)，審美也會具有它的一套標(biāo)準(zhǔn)。形式是構(gòu)成形象的基本元素。作為平面視覺藝術(shù)，攝影與繪畫一樣，也很注重形式感。他們在表現(xiàn)形式上有著相似之處，廣告攝影對于形式美是要注意攝影的構(gòu)圖、產(chǎn)品的外形、畫面的元素、色彩的搭配、光線的布置等的組合創(chuàng)意，這是廣告攝影具有形式美的關(guān)鍵點(diǎn)。 

心理暗示與誘導(dǎo)

商業(yè)廣告攝影的畫面必須是能夠吸引觀眾的，并且能夠激發(fā)其消費(fèi)欲望的。而要達(dá)到這樣的效果，攝影師需要通過心理暗示和誘導(dǎo)在潛移默化中進(jìn)行。心理暗示往往會通過廣告的色彩形狀等方式去誘導(dǎo)觀眾，讓他們在日常生活中看到類似的顏色或者形狀時(shí)都會想到廣告的相關(guān)產(chǎn)品。推薦閱讀：創(chuàng)意攝影！在廣告中的運(yùn)用

攝影藝術(shù)與廣告效益

既然是廣告攝影，那所拍攝的東西一定是服務(wù)于產(chǎn)品的，商業(yè)廣告的目的就是經(jīng)濟(jì)效益，然而在廣告攝影中，攝影藝術(shù)與廣告效益是相統(tǒng)一的。若要做到這兩者的統(tǒng)一并不簡單。廣告攝影要求攝影師具有良好的攝影藝術(shù)功底，要有把握形式美感的能力，懂得如何抓住觀眾的注意力，也要了解如今的市場最火最熱的是什么。只有了解到了這些，抓住了熱點(diǎn)和關(guān)鍵點(diǎn)，才能拍攝出時(shí)下流行的、受人關(guān)注的攝影作品。  

攝影術(shù)作為20世紀(jì)新誕生的藝術(shù)表現(xiàn)工具，它的各種技術(shù)表現(xiàn)手段是創(chuàng)作良好的攝影作品的基本條件。攝影師對于光圈、快門、鏡頭、光線的運(yùn)用，是拍攝廣告作品最基本的素質(zhì)要求，這也是攝影最有魅力的地方。光圈作為照相機(jī)特有的技術(shù)指標(biāo)，光圈控制著我們的曝光量，也是控制景深的首要手段。景深是我們在拍攝照片時(shí)能清晰看到被攝主體的范圍，理論上是在焦點(diǎn)前后的一段距離。 

控制景深的范圍在給照片的藝術(shù)表現(xiàn)形式上面又增添了色彩。拍攝小靜物我們可選用小景深，背景的虛化可以帶來夢幻的效果，比如我們拍攝菜品，景深范圍就控制在筷子夾起來的那片肉上，這樣凸顯了菜品的色澤、外形，看起來更加誘人。拍攝大場景，如風(fēng)景、建筑等，均需要大景深，對于廣告宣傳來說，這樣可以給我們帶來真實(shí)感。

通過對快門速度的控制，我們可以拍攝出特有的視覺影像，是我們?nèi)搜墼谡Ｇ闆r下無法直觀看見的，這也使攝影術(shù)有別于其他視覺藝術(shù)的特有的語言。在廣告攝影中，我們也是經(jīng)常用到快門速度的控制，比如在化妝品的拍攝中，要拍出一些精華露的液體質(zhì)感，我們就可以通過對時(shí)間的展延，拍攝那一滴水。通過這一技術(shù)也拓寬了人們的視覺體驗(yàn)，我們可以看到新穎獨(dú)特有視覺沖擊力的圖像，這對于我們拍攝某一類商品有極大的幫助。  

其實(shí)也就是廣角鏡頭及望遠(yuǎn)鏡頭的運(yùn)用。廣角鏡頭有較寬的視覺范圍，其中最為夸張的是魚眼鏡頭，它使整個(gè)畫面完全畸變，透視效果極其明顯，有利于表現(xiàn)一些夸張的主題，有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。我們拍攝汽車廣告就可以運(yùn)用廣角鏡頭。 

大于50mm小于70mm焦距的鏡頭我們可以稱之為中焦段的鏡頭，視角與人眼看出來基本一致，可以進(jìn)行翻拍之類的攝影作品的拍攝。70mm以上的我們都可以稱之為長焦鏡頭。大約在800mm到1200mm焦距的鏡頭我們稱之為望遠(yuǎn)鏡頭，它的視角狹小，并因此具有壓縮透視虛化背景的效果，可以用來營造一種特殊的視覺氛圍。移軸鏡頭是相機(jī)焦平面與膠片平面平行時(shí)產(chǎn)生的特色的大光圈拍攝效果，具有壓縮的視覺效果，比較適合建筑攝影和商業(yè)攝影。  

為了更好地展現(xiàn)廣告對象，大部分?jǐn)z影師會選擇在攝影棚內(nèi)拍攝照片，這樣更方便控制光線等各項(xiàng)攝影技術(shù)指標(biāo)。攝影是做“減法”的一項(xiàng)工作，在拍攝中與主題無關(guān)的事物要避免出現(xiàn)于畫面內(nèi)。在影棚內(nèi)拍攝我們可以更好地控制被攝主體和背景，并且影棚燈光造型也可以按照自己的意愿來布置，這樣也極大地豐富了攝影本體語言的表現(xiàn)力。在影棚，人們可以實(shí)現(xiàn)對光的強(qiáng)度、色溫、方向等一系列因素的控制，從而最大限度的實(shí)現(xiàn)拍攝意圖，最后得到攝影創(chuàng)意。