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點、線、面是平面設計中永恒話題，存在于各類設計形式中。語言是文學藝術中特殊的材料，各種藝術設計形式都有其特殊的形態語言，點是現代平面設計中的表現形態，以及現代平面設計中如何合理利用點的形態設計語言進行設計？在實踐中挖掘點的形態語言以及運用猶為重要。 平面沒計的形態語言是豐富的，平面設計中所表達的內容是許多文字所不能描述的，諸多要素在平面設計形態語言的表達中發揮了巨大的作用。在平面設計的點、線、面之中，點是最基本的而又豐富的形態語言，它既可以連接線又能夠組成面，同時還能夠表述更加深層的含義，平面設計中不同形態的點表達

點、線、面是平面設計中永恒話題，存在于各類設計形式中。語言是文學藝術中特殊的材料，各種藝術設計形式都有其特殊的形態語言，點是現代平面設計中的表現形態，以及現代平面設計中如何合理利用點的形態設計語言進行設計？在實踐中挖掘點的形態語言以及運用猶為重要。 

平面沒計的形態語言是豐富的，平面設計中所表達的內容是許多文字所不能描述的，諸多要素在平面設計形態語言的表達中發揮了巨大的作用。在平面設計的點、線、面之中，點是最基本的而又豐富的形態語言，它既可以連接線又能夠組成面，同時還能夠表述更加深層的含義，平面設計中不同形態的點表達了不同的形態語言。 

點的意義與特征 

在平面設計中，點的運用非常有趣的，它既不同于幾何學上非物質存在意義上的點，又不同于其他書寫中將點作為“語句之間過渡橋梁的內在意義的點”。點在視覺世界中始終獨立存在，點的隸屬將變為內在的、與目的相適應的，從而顯示出它的藝術力量。

在平面設計中，“點”作為最基本的造型元素，是造型中是小的元素，單一的點具有凝固視線的感覺，而兩個以上的點則會產生出一種動感。在幾何學中點只有位置沒有面積和大小區別，但在平面構成中點是有不同的大小和面積的。大小不同的點可以形成不同的形態和不同形態的空間感，而點的連續則又會產生節奏、韻律和方向感。至于面積要多大才是點，要根據整體效果和其它的要素來決定。 

而“點”作為現實形態，其表現形式無限多樣。有圓的或接近圓的形態，有放射狀或任意狀的形態，既有規則的點．又有形形色色的點。我們通常所說的星星點點、畫龍點晴、萬綠叢中一點紅等都說明了點的特點、顯示出點的能量，突出的點往往可以發揮“以一當十”的驚人作用。它給人呈現出的是跳躍、集中、活潑的形態。這就確定了點在現代藝術及其構成設計中其造型特征是極其豐富的。

在平面設計中，點的造型顯得更是變幻莫測。在平面構成中具有集中、引人注目的功能。點的連續會產生線的感覺；點的集合會產生面的感覺，點的大小不同會產生空間感、深度感和遠近感。

點的線化與面化 

自然界中有許多以點成線的現象出現，比如雨，人的視覺感受它是一條條線，其實它是由一個個單個的獨立的點元素組成的，只不過是這種點由于是人的視覺把它納入到線的軌跡中去，即產生了實在的線感覺，猶如將蘸飽墨色的毛筆任意用力灑向紙面形成“點的線化”那樣。平面作品中的點也是節奏或韻律大小不同的方或圓點賦予了一定的規律的擺放，也會產生一種很美的韻律和節奏感。因此用線化過的點形態表現作品，有著含蓄而富于詩意的美感。 

點的線化是以點形態在緊密有序的狀態下朝著相反方向延伸而成，而點的面化則是由一個點由中心向四周擴張和反復衍生所得的結果。這個點經過面化之后，它自身的造型意義也隨之隱含于面的轉化中。而原來單個的點的意義在這些線化和面化的形態中其原義也許早已不再，而表現出更多的更為豐富的意義。盡管點的線化和點的面化在構成活動中將我們的設計意識指向了點以外的“線”和“面”，但我們不能忽視點的形態在線化和面化造型意義上的決定作用。 

比如由于點的面積小，設計面上很容易出現較多的空白，這時可把白底換成深色，或者是點變淺，盡管構圖上有不同，但效果還是一樣的。一些較大畫面中的點往往密集構成“面”，也可以點線、點面結合著運用，以消除可能出現的單調感?？梢哉f，沒有點的元素的連續或擴展，虛擬的線和面是不可能產生的，正因為如此，點的線化和面化在構成設計中巳成為一種獨特的表現手段，這種表現手法在平面設計中留下了許多精美的作品。

 

點的虛實變化 

設計師常常對點的虛實予以精心的安排在平面設計中。我們知道，平面圖形中點的虛實變化產生一種強烈的對比，如果有意在點的構成中抓住這種對比關系，可使“點”在構成的巧妙、視覺的張力、刺激的強度等方面產生多樣性的美感。 

在平面設計中，點形態語言的運用主要是根據作品主題內容和形式美感的需要而擬定虛實的。一般而言，我們的視覺感知到的虛的點有如下幾種情形：①被同一族群所融合的點。這類點的慮淡的感覺，是因為它的面積小，其視覺張力及強度被其周圍同類點的群體形態所“融化”的緣故；②在弱明度中的點的形態。這類點由于明度弱，其形態在構成關系中有隱含的特征，因此其形態是相對弱的，不大明顯的；③與背景同處于類似色彩狀態的點形態，由于同一類色調其 實在性就減弱了。

而“實”則是一種實實在在的存在，其形態往往強烈、莊重。在平面設計中，點的實在性可通過以下幾種情形呈現出來：①整塊面中的單個存在的點形態。這類點形式感美，視覺沖擊力強；②高明度背景下的低明度的點形態。這類點在構成關系中顯得明亮、清晰、有漸趨逼進的實在感; ③處在與背景呈補色關系下的點形態。因為補色對比的強烈度可將點形態拉到畫面的顯要位置。

平面設計中，應該巧妙地運用點的這種“虛”與“實”的形態語言而巧妙地對之加以設計和運用，才會出現恰當的虛實之美，也就是畫面的和諧之美。

點在現代設計中的運用 

如前所述，在平面設計領域，雖然點是最基本的元素，但它是富有生命感的造型元素。一幅設計作品如果沒有點的裝飾，則會顯得毫無生機。圖形中適當運用點的符號，可以使版面變得生動，視覺效果活潑多變。

設計師總是對點進行精心安排，使之與線或者面進行精心組合，巧妙安排，使之在構成關系中扮演著生動多姿、神奇美麗的角色。具體表現在利用點的疏密、大小、明暗、層次、空間、位置、色彩等變化來達到設計的效果，其表達方式有重復、漸變、突變、密集、肌理等。從而變化出許多有節奏感、韻律感、形式美強的圖形。 點形態在平面設計作品中主要是通過“內在”（隱含）與“外在”（個體純粹性）的表現方式呈現出來的。有時候一個個體的點能在平面設計中起到點晴的效用。 

點作為平面設計中最基本的形態語言，盡管其單個形態可能沒有多大意義，但它可以演化成不同的事物，變化出各種具象的圖形，如點線、點面、點錯視等等形態，因此充分發揮點的效用，使之與線、面進行有機的組合，便能創造出更為適合現代意義的平面視覺圖形。