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一個搞陶瓷藝術的人，到了中年之際會是什么樣子？年逾不惑，漸近天命，一臉輕易就能讀懂的風霜，雙鬢的須發底色隱約斑白，眉宇間的“人生哲理”偶爾凝重、更多的是淡然，傾盡心思的頭頂上發際線“退避三舍”故常戴棒球帽，一身簡單干脆的運動服，平淡無奇，仿若隱于市井之間的高手；舉手投足間毫無鋒芒，語調詼諧，雙目光華透亮，頗為磊落。雖與初識之時的“朱顏美髯，雄姿英發”大是迥異，但這就是劉志鈞，這個把自己的根扎在鈞瓷藝術的中年人，已愈發顯示出樸實厚重的品味。

一個搞陶瓷藝術的人，到了中年之際會是什么樣子？年逾不惑，漸近天命，一臉輕易就能讀懂的風霜，雙鬢的須發底色隱約斑白，眉宇間的“人生哲理”偶爾凝重、更多的是淡然，傾盡心思的頭頂上發際線“退避三舍”故常戴棒球帽，一身簡單干脆的運動服，平淡無奇，仿若隱于市井之間的高手；舉手投足間毫無鋒芒，語調詼諧，雙目光華透亮，頗為磊落。雖與初識之時的“朱顏美髯，雄姿英發”大是迥異，但這就是劉志鈞，這個把自己的根扎在鈞瓷藝術的中年人，已愈發顯示出樸實厚重的品味。

中國陶瓷設計藝術大師——劉志鈞近影

　　中年瓷人志不休

　　與他見面時，他直言不諱地說：“今年家里事情比較多。”

　　過農歷年的時候，劉志鈞年逾耄耋的老母親，因腰椎骨折，住了一陣子醫院，又在家休養了一段時間。期間劉志鈞在家每天為老母親熬藥，在劉志鈞的悉心照顧下老母親脫離病床，可以勉強在家活動了。屋漏偏逢連夜雨，緊接著他夫人不慎遭遇意外，導致腳踝骨折。劉志鈞在瓷區工作時，家里就靠她一個人操持，照顧老母親和一雙兒女，免去了劉志鈞的后顧之憂。此時此刻，他承擔起照顧全家的責任。他每天都是早上起來先去做飯、送孩子上學，再做好母親的午飯，然后背著妻子上下六層樓，到醫院治療、晚上輔導兒女功課……

陪同故宮博物院學術委員會委員耿寶昌老先生考察登封古窯址

　　家里的全部重擔一下子都放在了他一個人的身上，他默默承受了這人到中年的滋味。

　　盡管如此他仍心系尚未成型的“志鈞盞”，每當夜深人靜，他難以入眠。趁身邊的妻子已入睡，他便起身去看一眼老母親和兒女。之后，或打開電腦搜查資料，或獨坐一室思考如何解決工藝上的問題，常常一坐就是夜深凌晨，有時候妻子因疼痛會半夜返醒，他還要燒水喂藥。而他每天只能休息四五個小時。正是這段時間，“志鈞盞”所有的工藝上的難題被他一一破解。

　　值得欣慰的是，三個月后，妻子痊愈。老母親的身體也逐漸硬朗，行動也利索不少。但劉志鈞仍是不太放心老人。在吃飯時老人先開口說：“小志，你該做你的事兒，別光操心家里頭。”老人家略作停頓，語重心長“不然我的心里也過不去，你早去早回?！彼劶澳赣H此言，內心對母親十分感激，卻無法言說。

　　不久，他的兒子在國際少兒繪畫中拿了金獎，還獲得了三好學生的獎勵，他心底那根繃緊的弦這時候才稍稍的松了。這下他才敢放心的回古鎮神垕。

　　法古煥新非凡流

　　一星期后，就把“志鈞盞”的第一批定稿樣品趕制出來。他說：“若不是有那一番的思索，想必志鈞盞呈現的樣子不會是這樣，要對得起家人給我的支持和付出，雖然志鈞盞首次小批量試制比較匆忙，好在工藝問題已經解決，所以就加快了進度?！?/p>

　　據了解“志鈞盞”打樣的過程歷時半年有余，在瓷區多數時間，劉志鈞閉門謝客，悶頭工作，將身影投入在工坊與窯室間。為了解決工藝上的問題，他會連著拜訪幾個窯口的師傅；在神垕鎮附近的山區連走十幾里山路，求訪合適的原材料，多番調試終于出了朋友們認可的樣品，但是劉志鈞還是覺得不夠好，就敲碎了從頭再來。而這個過程當中，最令劉志鈞費思量的就是制作工藝。既要保持傳統手工工藝，又要嚴控品質、有所創新。

手工創作

　　尊重傳統絕不意味著取其陋，一般人認為手作的結果是不同器物帶有明顯差異。其實在傳統技藝中，手拉坯而成的碗盤碟盞的尺寸分量幾無相差，且效率極高，高手每天是以千件為基數。劉志鈞每天早上8點到工作室，除了中午休息一個小時，有時候要工作到晚上七點才去吃飯，吃過飯還要加緊時間修坯。手藝行里都知道，手工拉坯做瓷器，三分拉制七分修。而劉志鈞則是將其中的重點放在了拉坯上。對于此他則說：“這種做法是在恢復傳統技藝，據我所知，神垕的老師傅們拉坯制碗之后，形制規整，只用修出碗的底足即可。這種高超的技藝現在已經逐漸流失了，我有義務將他保存下來。”

　　而在柴窯燒成工藝上，劉志鈞踏出了堅實的一步。柴燒工藝有幾個特點，由于燃料特性，首先是升溫慢，高溫時升溫極難，相比之下燒成溫度低一些。燒至最高溫度時，窯爐內只有局部能夠達到1280℃，通常在1240攝氏度—1260℃之間。這就使得瓷胎的密度和強度有所折扣。于是，劉志鈞想老師——楊文憲老先生是陶瓷燒制工藝的頂級專家。起初他向老師提出燒柴窯，楊老先生是反對的，理由是不夠節能，熱能難以充分利用。但是劉志鈞把他對柴窯的看法說完，楊老先生便說：“你的思路是對的，對柴燒工藝有改進，你可以試試?！睅追懡讨?，楊老先生對劉志鈞的指導無疑具有“奧援”的意義，也促使“志鈞盞”的工藝更加完善。

志鈞盞之坤盞，窯變冰熊。

　　暗香生自三尺冰

　　于是，劉志鈞便把自己的想法和老師的意見結合在一起，應用在了這小小的“志鈞盞”上。在業內交流時，受到了一定范圍的認可。2015年10月在甘肅平川區舉行的西部陶瓷峰會，中國陶瓷工業協會秘書長黃芯紅看過了“志鈞盞”說：“禹州的鈞窯一定要把實用化的道路堅持下去，設計符合消費需求，創新地運用古典元素，保留精湛的傳統技藝，做出精品。這幾點劉大師做了，而且做的出彩！”

　　“志鈞盞”的精品率平均不足百分之十。更令人不可思議的是他把精品之下的“志鈞盞”都列為不合格。有人勸他說：“劉大師，只要是鈞瓷都不會很完美，大成若缺，你是做鈞瓷的這個道理還想不通么?！惫P者也甚為不解：“為甚么不以現行的鈞瓷生產標準的合格線為標準呢？不合格的怎么處理呢？”劉志鈞坦然答道“這是以我自己名字命名的盞，和我的聲譽息息相關，我總不能砸了自己的招牌?！?/p>

　　鈞瓷文化產業園管理辦公室主任王運璽在調研考察鈞瓷文化產品的時候，評價“志鈞盞”時說：“盞雖小，卻能見真功夫，志鈞的設計工藝做的還是挺不錯的，眼下鈞瓷產業的轉型需要這樣的設計。有些盞雖然有瑕疵被列為不合格，嚴格一點是好的，但從表現鈞瓷的藝術特點的角度，一部分被劉大師淘汰的東西，未必不是好的作品?！?/p>

鏤空系列作品之《O2》

　　而不合格的東西都是打碎了處理，一部分磨成粉粒，作為加入制作大件器物用泥的的熟料，也就是瓷泥的脊性材料。一部分可以作為地面和墻面的裝飾材料，不浪費也環保。

　　回憶參觀禹州鈞官窯遺址博物館，講解員提及當年北宋徽宗，要求鈞瓷每年年貢三十六件。這個過程，多少成玉之鈞又入土掩埋，這份對品質的苛求是常人所不能承擔的。而眼下的劉志鈞大師對他“志鈞盞”的拳拳之心，豈不更加可貴。

　　他是立身于傳統瓷區的鈞瓷人，也是上世紀80年代末湖美培養的第一批專業設計師。雖然他行事低調，專著沉穩。但他的創作仍是業界關注的焦點，他的作品給傳統的藝術陶瓷帶來新的風尚。他的創作有“趨于古典，殊于傳統”的思考，對當代鈞瓷藝術的創新有不可忽視的影響。同時他也是一個孝順老人的兒子，與妻子相濡以沫的丈夫，對兒女關懷備至的父親，他就是“志鈞盞”的設計者——中國陶瓷設計藝術大師劉志鈞。