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靳之林的油畫藝術道路，是與中國油畫的發(fā)展進程同步的，并具有其濃厚的個人特色。他始終重視對生活的感受和體驗，強調(diào)生活的真實，追求濃郁的生活氣息與情感的表現(xiàn)和抒發(fā)。

　　靳之林的油畫，集中體現(xiàn)了他在藝術上的探索與發(fā)展歷程，也反映了他在油畫藝術上達到的境界與水平。上世紀50年代由于受蘇聯(lián)油畫和歐洲印象派藝術的影響，小油畫風景寫生從作為訓練色彩的一種手段而逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楠毦咛刭|(zhì)的藝術品類，基于對中國文化及中國筆墨的研究、吸收和運用，吳作人、董希文、羅工柳等都曾做過不同方式的研究和探索，在借鑒歐洲油畫外光色彩寫生的基礎上，各自融入了自身的中國文化修養(yǎng)。吳作人的畫作淡雅抒情；董希文的作品有著中國壁畫裝飾風意味；羅工柳則畫出強調(diào)意境和筆墨色調(diào)的濃郁山水，他們都有著中國文化的共同特點。靳之林的油畫寫生使這一特點更為完美地得到了體現(xiàn)并把它推到了一個相當獨立的藝術高度。

　　靳之林的油畫風景寫生，有著其自身的發(fā)展軌跡。上世紀50年代，從帶有濃郁山村生活氣息的大幅油畫風景寫生《太行山村的早晨》開始，以及后來一系列的風景寫生，一直到大幅歷史油畫創(chuàng)作《南泥灣》、肖像油畫創(chuàng)作《女書記》……他一直走著一條反映農(nóng)村生活的藝術創(chuàng)作之路。他的作品從研究色彩關系到生活感受的抒發(fā)，表現(xiàn)了純樸真實的生活氣息。《南泥灣》表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期南泥灣大生產(chǎn)氣氛下的自然環(huán)境和人的精神，從構(gòu)圖、人物情節(jié)組合到色調(diào)的處理都圍繞著這一目標。這一時期的風景寫生也與此有著密切的關系。他逐漸把風景寫生從研究色彩關系升華為他對于生活感受的抒發(fā)，一種情感的抒發(fā)。60年代，他的作品開始體現(xiàn)他個人的中國文化積淀，在寫生的用筆中表現(xiàn)出了中國傳統(tǒng)寫意畫的筆法，使生活中的情感體驗的抒發(fā)更加自由，用筆上可以見到中國寫意山水奔放的筆墨意境。如陜北黃土高原和長白山林海、松遼平原的寫生。70、80年代，他在落戶黃土高原時所作的寫生中，用筆的寫意性達到了一種高度的自由和抽象性，這一時期形成了他的風景寫生中獨特而重要的藝術特點。如同黃賓虹晚年的山水，筆法造就了藝術形式的美感，它已經(jīng)超越了物象和場景本身，具有了其獨特的抽象美感價值和中國寫意筆墨的精神。將寫生再現(xiàn)對象的形式升華為表現(xiàn)對象，表達濃郁的生活氣氛、最終達到人的情感的高度抒發(fā)的境界。《宣君大雪山》、《鳳凰山麓》、《延河解凍》、《延安最后一場雪》等給人印象尤為深刻，這些作品相當寫意，形很不具體，大感覺卻具體，筆法靈活生動，已經(jīng)超脫和超越了該情該境的真實感，達到了本身的一種抽象美。在用筆上不是歐洲方筆“擺”的理性的筆法，而是自由抒發(fā)的中國傳統(tǒng)筆墨，生動而不輕浮，奔放而不粗泛，感覺內(nèi)在細膩，造型豐富深厚，具有鮮明的個性。