亚洲视频在线一区二区三区_色婷婷AV一区二区三区浪潮_亚洲综合无码精品一区二区三区_高清精品一区二区三区一区

我們或許都曾有過這樣的經歷，看到一些產品設計上印有中文字樣，會突然失去購買欲望。甚至連一些大牌都逃不過這樣的心理落差，比如LV或Louis Vuitton看起來很高級，一旦廣告上打出“路易威登”，簡直自帶鄉土氣息的光芒。前段時間，airbnb官方認證中文品牌名稱為“愛彼迎”，有多少人哭著表示再也不在愛彼迎上定住宿了？難道是“國外的月亮比較圓”，所以我們本能地抗拒產品設計中出現漢字嗎？很多人對國外品牌趨之若鶩，客戶和設計師們都小心翼翼，生怕一不小心用錯漢字失去用戶的心。但這不是設計中拒絕漢字的主要原因。到底是什么造成

我們或許都曾有過這樣的經歷，看到一些產品設計上印有中文字樣，會突然失去購買欲望。甚至連一些大牌都逃不過這樣的心理落差，比如LV或Louis Vuitton看起來很高級，一旦廣告上打出“路易威登”，簡直自帶鄉土氣息的光芒。前段時間，airbnb官方認證中文品牌名稱為“愛彼迎”，有多少人哭著表示再也不在愛彼迎上定住宿了？

難道是“國外的月亮比較圓”，所以我們本能地抗拒產品設計中出現漢字嗎？很多人對國外品牌趨之若鶩，客戶和設計師們都小心翼翼，生怕一不小心用錯漢字失去用戶的心。但這不是設計中拒絕漢字的主要原因。到底是什么造成這樣的主觀認知？設計中漢字真的是一個不能踩的雷區嗎？

漢字會帶來廉價感嗎？ 

越是熟悉的文字越容易帶來廉價感。我們試著回想一下，當看到印有漢字的產品，不論是包裝、T恤還是品牌標志…第一時間會去解讀字面意義，“這是什么？” “寫的是什么意思？” 并不斷引申出進一步含義。

比如在T恤上印著“綠”字，第一眼看到的不是字體設計、字形排版、圖案搭配…而是大寫的“綠”。在我們看來，這不是設計圖形或符號，而是再熟悉不過的文字。正是這種與生俱來的習慣認知，造成我們過度解讀漢字后產生的廉價感。

在習慣英文的國外地區，他們對于英文的直接使用和簡單解讀也有著本能抗拒。很多歐美品牌在Logo設計和產品設計時，會更傾向于選擇大寫字母或自創單詞組合，比如GUCCI、COACH、NIKE、CHANEL…雖然英文作為主體，但這是獨創的字母組合，無法一眼解讀字母含義，而避免了熟悉所造成的廉價感。

正是這樣的文化心理偏差，我們會發現，很多外國人特別熱愛漢字設計。在他們看來，漢字是多么美妙的存在，豐富的字體表達、古老東方的神秘文化，不會去刻意理解漢字的意思，而是作為圖形或符號化表達。甚至，很多在我們看來很奇怪的漢字，外國人會樂此不疲地穿在身上，紋中文紋身，比如“蠢”、“慫”他們看來有種別樣的對稱美。

距離產生美。在設計中，設計師需要做到如何不讓設計第一眼就被解讀出來。人的大腦擁有復雜而神奇的構造，當對某一事物的認知反應越慢，會覺得設計越好看。這樣看來，漢字真的無用武之地了嗎？漢字設計只能與廉價感掛鉤嗎？當然不是，東方氣韻、漢唐風骨，又豈能一語以概之。

上行設計. 石昌鴻先生Logo設計

難道漢字不能設計好嗎？ 

當我們了解到多么難扭轉對漢字的熟悉認知，創造出優美簡潔的漢字設計時，可能一些設計師會選擇放棄，轉而不斷使用更簡單、更普遍的英文甚至其他外文，讓用戶輕易產生圖形符號認知。然而這也束縛了設計更多的可能性。

我們在局限于漢字的功能含義時，卻忘記漢字本身就是美的存在。漢字之美，美譽天下，積淀華夏文化五千年的古老傳承，從象形符號到篆、隸、楷、行草諸體，從用筆、結構、造型等的不斷演化，構成漢字的寫意形式美。字體的氣韻生動、千變萬化，更是難得的書寫藝術。然而在設計中，我們卻甚少愿意使用漢字，這會不會太過可惜？

越是難以設計好看的元素，通過好的設計越是能發揮出不可思議的魅力。漢字正是這樣的存在，更考驗設計師的專業能力和孜孜以求的設計精神。

從美感上而言，繁體字是比簡體字更美好的存在。簡體字的出現是為了文化普及的需要，正是因為簡體字太過熟悉，在設計中使用繁體，從其字形字意字體上設計變化，更具靈感和發揮創造性的空間~

茶葉的包裝設計

電影海報設計

而相較于英文，漢字本身的構造就已非常復雜。一個英文單詞可能并無意義，但是一個繁體字就可以表達出豐富的含義，對排版設計要求更高。如何讓復雜的繁體字充分融合于設計中？不如讓背景畫面越簡單越好，突出漢字設計感~

從我們的視覺感知上，如果所有元素都繁復地堆砌在一起，找不到重點，更難以體會繁體字的獨特美感。

毛筆字運用在封面設計中，背景以藍白為主，大片留白，細節上少量增添其他元素

段落、留白、字體、間距、意境…每一個微小細節的調整都會讓漢字表達更富感情、彰顯個性~就如我們普遍認知的“Less is more”是一種設計規范，但不是唯一的設計準則。在漢字設計中，我們遵循這些設計方法，卻也不局限于此，更多跳躍的、律動的設計嘗試，也許會重現不一樣的漢字風采。

鐘靈毓秀，天地人杰，孕育千百年的漢字形體，在我們看來本身就是美的存在。

如何設計可以打破字體局限性？ 

當我們比較字體、圖形符號設計時，確實發現字體存在的局限性。很多時候，用戶在記憶一個品牌時，圖形會更具辨識度。文字有跨越國家之間的文化障礙，但圖形不會，甚至能表達出更多層次的意義。比如我們所熟知的“STARBUCKS”依然設計了標志性的雙尾美人魚Logo，比如享譽世界的法國葡萄酒品牌拉菲，可能一開始不能立刻想起法語“Lafite”，卻能想起品牌標識中的五只箭頭…

在產品的外觀設計中，將圖形和漢字結合會是一種不錯的嘗試。漢字往往給人嚴肅、刻板、方正的感覺，如果覺得只有漢字太過單調乏味，融入一些具有東方元素的圖形風格，增加意境。比如油紙傘、紙扇、桃花、牡丹、水墨、綢緞、旗袍…這些獨有的意象元素適當地融入到漢字設計中，而不喧賓奪主，將產生令人心動的美好，這是設計的力量。

在這一點上，臺灣香港、甚至日本都極具代表性，他們真正理解了東方審美的精髓，并運用在設計中。

日本otsuka-design包裝設計作品

臺灣品牌「掌生穀粒」茶葉包裝設計欣賞2011亞洲最具影響力設計大獎

我們知道，中英文結合往往會有一些違和，就像有人說話時中文夾雜著英文讓人產生不適感。但在漢字設計中，越來越多的設計師開始嘗試融入一些英文做裝飾，可以填補不必要的空白，使整體設計更加的立體豐富。

香港著名設計大師陳幼堅先生的Logo設計

石昌鴻先生Logo設計-心茶書館Book Tea

臺灣讃炭包裝設計，讃與炭中間增添英文LIFE，多了一絲生活的煙火氣。

將極難展現的漢字設計巧妙地運用字體字形、大小排版、圖形配色等所有元素的融合，這才是設計的價值。我們不會說：“oh不，這太難了，無法設計。” 而是開始換一種思維，如何通過設計解決問題，當我們越來越重視漢字在產品設計中的運用，漢字或許會成為設計界的一種新趨勢~

-end-