形式美的規(guī)律是進行藝術創(chuàng)作的基本法則！

摘要: 形式美的規(guī)律是進行藝術創(chuàng)作的基本法則！

版面設計是廣告、海報書、刊、報等藝術的重要組成部分，它的設計原理也適用于所有的藝術門類。由于出版事業(yè)的發(fā)展和視覺習慣的改變，過去的版面、版式設計已遠遠不能適應現(xiàn)代生活的需要，加之生活節(jié)奏和印刷條件的改變，為使印刷品能真正做到圖文并茂和一目了然以及使各種信息能夠通過出版物更好地快速傳遞，版面或版式設計已經(jīng)成為非常重要和必不可少的媒介。

版面設計也是視覺傳達的重要手段，它的實體集字群與虛空間的對比；它的文字與圖片的剪裁和分布；版口的大小和不同方向的延伸等等，不僅是在追求版面的變化，而且也像文字的結構一樣，有不可言傳的移情作用。形式美的規(guī)律是進行藝術創(chuàng)作的基本法則，將形式美的最基本和最主要的法則加以結合和運用是保證設計成功的關鍵。 

形式美法則的結合與運用

所謂形式美的規(guī)律，是指造型形式諸要素間普遍的必然的聯(lián)系，它是穩(wěn)定與永恒的，是指導一切造型形式構成的永久性原則，它是綜括具體藝術工作的抽象規(guī)范，是可以適應于多種藝術形式的一般法則，也是版面設計所必須遵循的。 

版面設計雖然沒有現(xiàn)成的公式可循，但是能將形式美的諸多法則加以巧妙的結合和運用，則是保證設計成功的關鍵，形式美的最基本和最主要的法則有：

對比

大小對比可以使強勁與纖細互補(如大字給人以強有力的感覺，但缺乏纖細之感，大小文字配合使用，則可以互相彌補其不足)，并產(chǎn)生生動活潑的對比關系。粗細對比是男性與女性性格的對比。明暗對比使明亮的造型和黑暗的造型出現(xiàn)在同一畫面上，就可以形成有時間差別的空間。疏密對比在造型上具有重要作用，疏密感也可稱之為觸感或質(zhì)感。 

曲線與直線的對比則給人以強烈的印象，決定某種情感，曲線意味著柔軟而直線象征著堅強；自然界中曲與直是混合在一起的，只用其中一種是不能完成版面設計需要的，為造成曲線印象，必須用直線來加以襯托；由于有少量的直線，曲線才更鮮明。位置對比也不可忽視，例如版面的左右和天地對角線的四角，都是潛在的力點。在這些點上安排照片，大的文字或符號，這種力量就會顯露出來。 

我們也可以把所有的對比歸納為形式的對比(包括形與色的對比)和感覺的對比這兩大類。上面所提及的基本上屬于形式對比，而感覺對比則包括重與輕、硬和軟、剛與柔、光滑與粗糙、透明與不透明、強與弱、快與慢和動與靜等等的對比關系。“藝術就是靠對比”這句話不無道理，在版面設計中，對比是手段而不是目的，它是版面語言的一部分。 

對稱

把一點作為起點，向相反方向同一形狀展開的狀態(tài)就是對稱，在日常生活中，對稱產(chǎn)生著各式各樣的造型。兩個同一形的并列，就是最簡單的對稱形式。對稱的最初發(fā)現(xiàn)，也是來自自然界的啟示，對稱令人產(chǎn)生一種秩序感。可以是以中軸線為軸心的左右對稱，以水平線為基礎的上下對稱，以對稱點為源的放射對稱以及以對稱面出發(fā)的反轉對稱等等。 

均衡(平衡)

均衡在哲學中是一種對立統(tǒng)一，在衡器上即為平衡，均衡的基本原理來自對稱，但是，均衡較之對稱能表現(xiàn)出活潑情調(diào)，所以均衡能顯露出某種生氣或運動感，它是在加強較弱的一方，在畫面或版面的動勢和變化的前提下求得平衡。均衡形式在版面中的運用，實際上就是在一種等量不等形的情況下所達到的矛盾統(tǒng)一。 

比例

我們所談的比例，無非就是人們對物體大小關系的一些視覺習慣。比例美的產(chǎn)生既是人們視覺的感覺，又是數(shù)學的一些形式關系，被人們普遍認為最美的比例就是黃金分割率(一般定為1∶1.618)，版面比例分配，是設計質(zhì)量的重要因素，主要是適當安排主題與背景之間的比例關系。標題字體的大小和正文字體大小的比率叫跳躍率，用這個尺度衡量，易于判斷版面效果。跳躍率高則生動活潑；低則格調(diào)高雅，這里也有個比例關系的調(diào)節(jié)問題。 

時空

版面設計是在空間關系上進行的，除了對稱、均衡、比例等平面空間的處理以外，還需要從三維空間關系上考慮問題，即要使版面上的圖文具有深度上的層次關系。例如，黑體字與宋體字就有不同層次的感覺，大號字與小號字也會在深度上產(chǎn)生不同的層次關系。把版面的天地左右圈起來，就變成一個安定的空間，這種安排，稱之為“空間的封閉”。這個框框不單單是同其他空間區(qū)分開來，并給版面以特別的印象，它的作用超越了裝飾和強調(diào)，意味著“這里是具有特殊意義的空間”。 

節(jié)奏和韻律主要表現(xiàn)為時間屬性。版面設計中的所謂“節(jié)奏”，實質(zhì)是借鑒音樂藝術在時空關系上的交融，將時間關系原理借用于版面設計，也就是把間隔、重復、層次、空白等空間關系根據(jù)哲學原理與時間關系聯(lián)系起來，從而聯(lián)想于節(jié)奏和韻律，將會有助于版面形式美感的構思。

集中與放射

焦點集中于中心版面為向心型，而向外擴散的版面則可稱之為擴散型，向心型版面顯得穩(wěn)靜，是受人歡迎的手法，但有時過于正統(tǒng)，而擴散型則開始表現(xiàn)為現(xiàn)代感。 

統(tǒng)一與協(xié)調(diào)

過分強調(diào)對比關系而空間對比過大，各種要素混用，會招致版面的混亂。為了使版面整體協(xié)調(diào)起來，可采用同類造型因素。有相同特征的造型在版面各處反復出現(xiàn)，就會產(chǎn)生統(tǒng)一的調(diào)子，使版面具有整體感，或通過向同一角度傾斜的造型在各重要位置的反復出現(xiàn)，也可以使版面具有統(tǒng)一感。 

形式美除了上述的一些最基本和最主要的法則之外，還有一些法則也是需要加以遵循的。諸如主與從：和舞臺構成一樣，主角要突出，主、配角的關系要一目了然。突出主，也是突出重點，突出重點可以打破單調(diào)，起到一個間隔的作用，主與從兩者關系模糊不清，將失去重點。

相反，如主部過強，則失去動勢，也會使版面枯燥乏味(當前已開始流行現(xiàn)代的輕浮零亂的典型手法)。起與承：以一起一承的形式產(chǎn)生動勢，版面設計，以一處作為起點，后邊有承接它的造型，兩者連結起來就產(chǎn)生動勢。左右的重心：人的感覺對左和右有微妙的差別。右下角具有特殊的吸引力，處理左右平衡時，如何處理好右下角，應成為重點。

在掌握了上述形式美法則的精神要領之后，就可以較為完美的處理版面設計中的一系列具體問題。

1.版心：版心是指文、圖和裝飾紋樣等在版面上所占面積的大小和形式。版心是版面設計的根本，也是整體構思的基礎。

2.行寬與分欄：行寬和分欄應依據(jù)方便觀者的原則和版面形式美的需要來進行設計。

3.字體與字號：黑體粗壯醒目，楷體渾厚柔和，宋體端莊大方，清晰悅目，仿宋體挺拔秀美……可根據(jù)引導觀者注目的程度，觀者為何種對象和經(jīng)濟成本因素等情況來考慮選擇字號。

4.標題：處理標題時要醒目，要考慮到版面的特殊要求，標題的位置，標題字少要適當加空等等。方便閱讀是版面設計的重要出發(fā)點，所以，我們不能犧牲觀者的閱讀方便去單純追求形式美。