字體設計師
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瓜佬
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上海
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“漢字與音律”字體設計—“商”字系列
“漢字與音律”字體設計—“商”字系列，以古塤作為形象基礎。通過設計希望讓大家對中國漢字的演變文化以及傳統音律有所了解。
商，造字本義是論罪量刑。它的字體組成從上到下為辛（刑具）+穴（地牢）+口（討論）從而組成了商字。但是考慮到當今人們對此字形的認知，以及出于設計的著想；避開商字的本義，最終以商在《六書通》的字體作為設計的基礎字體。 音律方面，古文曾說道：“商曲，略帶一絲悲傷的氣息卻不凝重，描繪出「西風乍起黃葉飄，日夕疏林杪」的秋之景象。”由此可見，商音悲壯凄涼的特點，要想進行設計，就得將聽覺視覺化。因此，字形上選取音色同樣凄涼的樂器。再而，在古代“商屬臣音，五行為金，其聲次長次下次濁”。因此，再從商的音與其在五音中所處的地位上來看，我最終選取了音色凄涼、位不及臣音勝臣的古塤做為“商”字字體的形態設計來源。 商字海報，考慮到海報的風格、完整性以及功能性的眾多要素以及整體系列的風格。整體海報結構及風格采用了“宮”字系列海報的設計風格。海報右側，選取了古塤印于字體上，是對字體設計情感與字形由來的再一次解釋。鏗鏘雄偉，是對這個字在當今本意和情感體現上的解釋。如古塤悲壯凄涼，是商在音律上的音色特色的解釋。整體背景色彩采用了色感凄涼悲壯的暗藍灰色。
悲，造字本義是因違背意愿的意外變故而痛楚、哀傷。結構由非（事與愿違）+心（意愿）。由于，此字在小篆上及后期演變的字形過于圖像化缺乏對本義的解讀，最終以金文上悲作為設計的基礎字體。 音律上，悲，心非所愿，哀其情以動之。其情感表達上便與古塤共有著沉悲壯凄涼的特點。因此，悲字字體的形態設計元素選取了與商字相同的古塤形象。 海報右側的圖案是卡拉瓦喬的《死去的圣母》，它是現實主義對描畫悲的典型之作。淺層次即悲傷凄涼，深層次即對信仰逝去的絕望以及無法直面人生苦痛的膽怯；體現了心非所愿的字意；是當今人們對悲字字意的認知。
金，造字本義是一種藏于泥沙和沖積層中的粒狀赤黃色貴重礦物。此字的演變于金文時期開始記載至今，整個字形結構由上至下分割開來就是含（含有）+點（金色沙粒）+土（地礦）；考慮到金字的字義和漢字的結構組成。最終以金文上金作為設計的基礎字體。與此同時，在設計過程中將土字的設計運用到了金字的設計之中。 音律上，古云，商屬齒音，五行為金，其聲次長次下次濁音之所向。意思講的就是金對商，其音凄涼而不渾濁。而在古代中金字又有著“位之高，倍感孤涼”之意。因此，金字字體的形態設計元素選取了與商字相同的古塤形象。 海報右側的圖案是從土中挖出的金礦的圖案，與貴礦土掩相照應，是對金字字義由來更為形象的解釋。如古塤蒼涼孤涼，是對金字本身相對應的音感與字意解釋。
唻，是一個外來字，它并未出現在中國的漢字演變中。但它是“商”在五音中的發音Re。由于其本意并不明確而又與商字在音律上的樂感體現緊密相連，所以更多的要從其發音及其表達的情感上進行設計。因此，唻字字體的形態設計元素選取了與商字相同的古塤形象。 在字的結構設計上進行左右結合，將口字旁放置來的上方，并使其共用一條線。并采用了共用線條、重疊線條的現代設計手法進行字體再設計。 海報右側的圖案是擁有稚嫩圓潤感覺的音樂海報，稚嫩圓潤，是當今人們對唻字的音和義的認知。如古塤蒼涼柔潤，再一次解釋了商的音如古塤音色蒼涼卻又柔潤無濁，同時又是對唻字本身相對應的音感解釋。
西，造字本義是古代女子手提行囊。此字的演變于甲骨文時期至今都有詳細的記載，整個字形結構由上至下分割開來就是袋子的提手+纏繞的繩索+囊袋。考慮到對西字字義和本意的表達以及設計的需求。最終以小篆上西作為設計的基礎字體。 音律上，古云，音之所向，抒之所情。西，是行程的代名詞；意味著孤遠的行程，本就蘊含著一份與古塤之音共有的蒼涼之感。因此，西字字體的形態設計元素選取了與商字相同的古塤形象。 海報右側的圖案是《真愛滿行囊》的電影海報；西，字面上是孤遠的行程，與電影中女孩成長的行程相對應。也表達了孤獨行程間，拋開一切選擇接收一份陌生人真正關懷的深層次情感含義。表面是西，內在也是西。如古塤蒼涼孤遠，是對西字本身相對應的音感與字意解釋。
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