在威尼斯雙年展上的某個記者采訪日上，大約100碼外的地方，兩個人正在一些器械上努力地工作著。其中一個男人正在跑步機上不停地跑步，而跑步機則放置在一輛上下顛倒的坦克上，坦克的履帶在這位運動員步伐的帶動下，不由自主地空轉(zhuǎn)著（上下顛倒的坦克幾乎成為了本次雙年展美國館的代名詞）。另一位則是一位女士，她的爬梯機同樣是放置在一件運輸工具上——這次是一輛停泊在綠園城堡中的游艇。她的丈夫是這輛游艇的主人，而身穿昂貴服飾的她也并不是某場展覽的一部分。事實上，她是英國頂級的當(dāng)代藝術(shù)收藏家之一：泰特美術(shù)館的贊助人，查爾斯·薩奇（Char

在威尼斯雙年展上的某個記者采訪日上，大約100碼外的地方，兩個人正在一些器械上努力地工作著。其中一個男人正在跑步機上不停地跑步，而跑步機則放置在一輛上下顛倒的坦克上，坦克的履帶在這位運動員步伐的帶動下，不由自主地空轉(zhuǎn)著（上下顛倒的坦克幾乎成為了本次雙年展美國館的代名詞）。另一位則是一位女士，她的爬梯機同樣是放置在一件運輸工具上——這次是一輛停泊在綠園城堡中的游艇。她的丈夫是這輛游艇的主人，而身穿昂貴服飾的她也并不是某場展覽的一部分。事實上，她是英國頂級的當(dāng)代藝術(shù)收藏家之一：泰特美術(shù)館的贊助人，查爾斯·薩奇（Charles Saatchi）的競爭者。

　　我不明白的是，如果一個人那么富有，為什么還要自己跑呢？她完全可以叫她的仆人替她做這件事。如果你是一個美國人，為什么對跑步如此著迷？這像是在美國館中貶低了美國的價值，頗有一點魚和熊掌兼得的意味。不過，正如威尼斯機場上的私人飛機所暗示的那樣，威尼斯雙年展并不僅僅與藝術(shù)有關(guān)。它被國籍劃分成許多份，因而可以說它與民族主義有關(guān)，這一點當(dāng)你在到達蘇格蘭館的時候會使你感到輕微地戰(zhàn)栗——哦，對了，蘇格蘭館并不能算是真正意義上的國家館，因為蘇格蘭是英國的一部分——卡拉·布萊克（Karla Black)是此次蘇格蘭的代表藝術(shù)家，她在遠處的Palazzo Pisani分到了整整一層樓。你最好不要期望在那里能夠看到一些帶有蘇格蘭風(fēng)情的東西，因為布萊克的藝術(shù)實踐使用了不同的“配方”。盡管她的作品像是帶有荷葉邊飾的衣裙，但仍然堅韌得像是山羊的膝蓋。特納獎創(chuàng)立這么多年以來，我從不關(guān)心它的得主是誰；而今年，我特別希望布萊克能夠獲得這一大獎，感謝她為我?guī)砹私衲觌p年展上最快樂的半個小時。

　　另一個讓我覺得為之一震的是新西蘭館。邁克爾·帕克懷（Michael Parekowhai）的裝置帶有一種柔和的強健，他總是傾向于大尺寸的作品——例如一架放置在大廳中的紅色鋼琴，一個放置在花園中的大型雕塑——當(dāng)然也不總是這么大。一雙擺放在草坪中的卡駱馳（Crocs）是用青銅制成，它是以他死去的弟弟腳下的鞋為模型制作的；上面提到的大型雕塑則是以另一個弟弟為模型制作的。

　　回到綠園城堡中，與文化相關(guān)的問題從各個方面涌來。加拿大館里的油畫是好是差？（給你一點提示：差。）德國館在策展方面是否糟蹋了克里斯托弗·施林格塞夫（Christoph Schlingensief）的作品？（答案是是，盡管它獲得了今年的金獅獎。）難道比利時除了呂克·圖伊曼斯（Luc Tuymans）就沒有別的藝術(shù)家了嗎？（很顯然沒有了。）再就是法國館了。

　　克里斯蒂安·波爾坦斯基（Christian Boltanski）是一位無法預(yù)測其表現(xiàn)的藝術(shù)家，有的時候作品十分精彩（例如他的“ Tasmanian gamble with death”），有的時候卻又十分糟糕（例如他為Monumenta 2010創(chuàng)作的作品）。此次在法國館展出的作品可以說是波爾坦斯基的最佳作品，簡潔、精致而又有趣，就好像是在玩一些有意思的游戲一樣。

　　沒有死鴿子的威尼斯雙年展是不完整的，而這次足足有2000只。它們被莫里吉奧·卡特蘭（Maurizio Cattelan）安裝在Palazzo delle Esposizioni入口處的椽子上。卡特蘭在近日創(chuàng)辦了一本名叫“Toilet Paper”的攝影雜志，他宣布此次是他最后一次進行雕塑創(chuàng)作。事實上，這些被稱為“The Tourists”的雕塑在1997年的威尼斯雙年展上就曾出現(xiàn)過，因此它們被看作是早期的大師作品——或者至少是過時了的。這些鴿子看起來帶有一種木然的迷茫感，我想它們是許多游客的真實寫照。

　　卡拉·布萊克（Karla Black）在威尼斯雙年展上的作品

　　邁克爾·帕克懷（Michael Parekowhai）在新西蘭館里的作品

　　法國館