“這是深圳？”美國游客彼得·威爾斯（Peter Wills）帶著他的太太參觀深圳館時一聲不吭。“我們連說話、討論的時間都沒有。只感覺油畫、聲音、影像，不停沖擊著我們的眼睛。”由于彼得·威爾斯是從離“大芬麗莎”比較遠的那扇門直接進入深圳館，當他走出深圳館才看到“大芬麗莎”時，簡直不能相信自己的眼睛，“館里的展品都好像在為蒙娜麗莎做鋪墊，就像開胃酒和甜菜。而現在，這道主菜讓我終生難忘。”彼得·威爾斯曾以電子器材商身份去過深圳。“很久以前，去采購一些電子產品。我并不知道深圳有大芬村。在今天之前，我一直以為那里是藝術的‘荒漠’。”

　　不過，就在彼得·威爾斯近距離觀察“大芬麗莎”之前，他仍然循著之前的思路，誤以為“大芬麗莎”是一次集體抄襲，“我曾經在中國看到很多仿冒的東西，包括手機、手表、名牌服裝，如果不是太太提醒我走近觀看，我以為那些畫家又在制造仿冒品。”但是，當彼得·威爾斯明白了“大芬麗莎”奧秘，這位自負的美國商人不由流露出欣賞的神情。“我對中國的了解不夠，在這里什么都有可能發生。如果有時間，我要和太太多去南方旅行。現在特別想去大芬村買油畫。”

　　另一位曾經在大芬村采購過油畫作品的法國藝術商人讓·皮埃爾·安格勒，在參觀時也很興奮：“我去大芬村，只知道他們的油畫質量不錯。但沒有想到這些畫師也有創造力。”他認為，大芬村已經成了深圳的另一張新名片。“左岸是巴黎的名片，大芬村為什么不可以成為深圳的名片？深圳挑選了大芬村作為展示案例，不僅給了深圳一個機會，也給了我們重新了解深圳的機會。”

　　“我們為什么不給這些藝術家一個更好的機會呢？”以蒙娜麗莎為傲的意大利人非但沒有介意大芬畫家借用他們的鎮國之寶，反而以一種欣賞的態度觀賞大芬畫家對蒙娜麗莎的再度創作。“中國的蒙娜麗莎竟然沖著意大利的博洛尼亞館微笑，這是一個歷史的巧合，也是一個很巧妙的安排。”意大利參展代表、意大利對外貿易委員會（I.C.E.）主席由布托·瓦塔尼（Umberto Vattani）去博洛尼亞館參觀時，一眼就望見了遙相對應的“大芬麗莎”。“我很高興看到，不是簡單的抄襲，而是一種創新。尤其是我們得知507名畫師，在幾個月內完成了巨大的作品，更是驚訝。也許只有在中國，才能完成這個奇跡。”由布托·瓦塔尼認為，深圳館以蒙娜麗莎為模本創作的“大芬麗莎”是一種新型藝術作品。而由大芬村孕育成熟的油畫工業，一方面讓歐洲的經典藝術以另一種形式獲得了重生，另一方面，大芬村的畫師們并不是在機械地復制作品，他們在臨摹過程中不斷創造新的藝術觀念和藝術形態。

　　就在觀看了深圳案例館，由布托·瓦塔尼特別邀請來自深圳的這些藝術家們參加威尼斯雙年展。一個新的機會又出現在大芬村的面前。