- 揭秘
畫像修復(fù)過程完全可逆
檔案記載，慈禧畫像上世紀(jì)50年代初便有殘損，整幅畫受潮泛黃，畫布松弛，除面部外，衣服和背景多處有褶皺紋，且顏料脫落，露出畫布。此后，破損情況仍有緩慢發(fā)展。
頤和園文物部主任秦雷說，這次修復(fù)是整體修復(fù)，畫像多處不同程度的殘損部位，都修復(fù)了。不過，修復(fù)過程使用的材料和技法均具有可逆性，所有修復(fù)工作皆可逐步還原。在修復(fù)過程中，荷蘭專家進(jìn)行每一個(gè)重要修復(fù)步驟都要提前通報(bào)，經(jīng)我方同意后方可進(jìn)行操作實(shí)施。畫像修復(fù)的費(fèi)用主要由荷方承擔(dān)，他們沒有提供具體的花費(fèi)數(shù)據(jù)。
最大殘損按“原貌”恢復(fù)
慈禧畫像最嚴(yán)重的殘損在畫幅的右下邊，其中一處約長56cm、寬9cm范圍幾乎完全損毀。秦雷說，“對最為敏感的顏料缺失部分的美學(xué)修復(fù)，我們認(rèn)為應(yīng)該在具有充分的歷史客觀依據(jù)的條件下方可進(jìn)行，避免修復(fù)的主觀性。”
后來荷蘭專家組提出了三個(gè)方案，一種是不做任何修復(fù)，這是最保守同時(shí)也是最保險(xiǎn)的辦法；另一種是加以過渡處理，用和周圍相似協(xié)調(diào)的顏料給它補(bǔ)上，做一些明暗的處理，讓它和整體協(xié)調(diào)一些，但不做畫面的繪畫修復(fù)，這樣，看起來是完整的，但那個(gè)地方是沒有繪畫內(nèi)容的。最理想的辦法是把它恢復(fù)，但這種恢復(fù)必須具有充分的依據(jù)，知道殘損前的原貌。
“剛開始，由于找不到原貌，我們一直不同意采取最后一種方法，但是在修復(fù)的過程中，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的問題，專家發(fā)現(xiàn)，畫像兩邊是對稱的，可以以一側(cè)作為另一側(cè)的參照依據(jù)，于是這個(gè)問題就解決了。”
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