當(dāng)代中國的翻天覆地的變化，給予中國藝術(shù)家以新的刺激，激發(fā)他們的藝術(shù)感性。中國本身的豐富變化也給了藝術(shù)家以新的素材。今天我們介紹的這位藝術(shù)家–姚璐，他運用高超的數(shù)碼技術(shù)，以今天的北京到處可見的一堆一堆由綠色（偶爾黑色）防塵布所遮掩的建筑材料（或垃圾）為素材，往上添加少許亭臺樓閣與小舟，拼湊成一個個看似精心構(gòu)思的青綠山水畫面。
本來，按照想象與文化慣例，游走于青山綠水間的當(dāng)然是士大夫與漁人樵夫，但哪里想到畫面中是頭戴安全帽的工人大步踏入風(fēng)景，驚破夢幻與想象。
在這個目前開發(fā)仍然是主要著力點的國家里，綠色防塵布儼然是一種開發(fā)中的標(biāo)志。在這里，由綠色防塵布構(gòu)成的景觀，喻示著一個城市的命運，成為了城市的新象征符號。而且這一景觀，始終處于一種動態(tài)的過程中，綠色的山包不斷出現(xiàn)，不斷消失。
這樣的畫面讓人不得不產(chǎn)生這樣的聯(lián)想，在世界美麗的表皮之下，現(xiàn)實或者現(xiàn)實的素材竟然就如此的不堪入目。而現(xiàn)實與想象之間的共謀關(guān)系的解體，就在揭開、揭發(fā)的一瞬間。也許，從這里我們獲得的啟發(fā)是，遮掩就是現(xiàn)實的本質(zhì)。現(xiàn)實如果沒有遮掩，現(xiàn)實本身就沒有魅力可言，而生活本身也將失去想象。
稍微熟悉中國藝術(shù)史的人可能都會馬上發(fā)現(xiàn)，姚璐的作品挪用了宋代繪畫的風(fēng)格。在今天的中國當(dāng)代藝術(shù)里，挪用已經(jīng)是一種司空見慣的手法。的確，美麗的宋畫，至今仍然給予藝術(shù)家以靈感，誘人與之對話。而挪用，則是與之展開對話的形式之一種。不過，他的挪用，并不是生硬的、形式的、因而也是機械的外觀的套用，而是一種機智的發(fā)揮。他與傳統(tǒng)對話，醉翁之意卻是在當(dāng)下現(xiàn)在。他希望能夠讓我們通過他的作品，看到他對于現(xiàn)實的一種看法。
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