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還有文獻(xiàn)表面極簡(jiǎn)藝術(shù)是抽象表現(xiàn)主義的延續(xù)，我倒是不相信這種說(shuō)法，不符合對(duì)于藝術(shù)家和藝術(shù)的一貫看法，風(fēng)格不是延伸式的發(fā)展，而是革命式的替換，但無(wú)憑據(jù)也暫考證。而重要的是極簡(jiǎn)藝術(shù)對(duì)于視覺(jué)、文學(xué)和音樂(lè)等都產(chǎn)生了影響，由此有了極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)這一說(shuō)法
先從符號(hào)學(xué)的角度理解設(shè)計(jì)師、作品和用戶這三者之間的關(guān)系，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)作品時(shí)，將其意識(shí)的編譯成作品，如在作品中使用表達(dá)熱情的紅色或看似莊重的黑色。而用戶看到以圖形、顏色和文字等元素呈現(xiàn)的作品時(shí)，理解設(shè)計(jì)師的意圖是一個(gè)反編譯解讀的過(guò)程。
此過(guò)程借用計(jì)算機(jī)的說(shuō)法是對(duì)文件的壓縮和解壓，設(shè)計(jì)師和用戶無(wú)法直接對(duì)話，需以“文件”為媒介，設(shè)計(jì)師將文件打包壓縮，用戶在接到“文件”時(shí)解壓文件之后方可理解設(shè)計(jì)師的意圖，解壓的密碼是設(shè)計(jì)師和用戶對(duì)于元素的聲明，如聲明紅色表示熱情，如何聲明基于設(shè)計(jì)師和用戶如何在認(rèn)知上達(dá)成共識(shí)。
在抽像表現(xiàn)主義時(shí)期，藝術(shù)家的作品詭譎怪誕，普通大眾無(wú)法理解像畢加索那樣非具象的、立體派及超現(xiàn)實(shí)主義的作品。如設(shè)計(jì)師在也過(guò)度地應(yīng)用設(shè)計(jì)手法，等于對(duì)其“文件”過(guò)度加密，而用戶沒(méi)有相似的觀念，得不到“文件”的密碼時(shí)，看到作品時(shí)感到迷茫，對(duì)其心理也是一種壓力。
如果每個(gè)設(shè)計(jì)師風(fēng)格迥異，等于各自設(shè)置密碼，用戶的理解壓力可想而知，而極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)希望通過(guò)去掉風(fēng)格差異來(lái)減少用戶的壓力。
當(dāng)風(fēng)格的差異去除之后，用戶看不出作品和作品之間的區(qū)別，獲得統(tǒng)一的密碼，而將風(fēng)格降至極簡(jiǎn)之后，使用用戶最容易理解的視覺(jué)元素，期望用戶甚至不需要密碼既能解讀作品。
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