在軍械庫藝博會(huì)上，一位畫廊主問我：“與來自發(fā)展中國家的藝術(shù)家合作是什么感覺？”我并沒有在意這個(gè)問題，但是他似乎很在意，然后用一副遺憾的表情看著我，這就好像是一個(gè)充滿優(yōu)越感的人在輕輕拍我的頭一樣。我之所以會(huì)產(chǎn)生這種感覺，也許是因?yàn)樗?英尺身高及健壯的身體，或者是因?yàn)樗麑?duì)在“不那么發(fā)達(dá)的”地區(qū)創(chuàng)作藝術(shù)的意義的估計(jì)。諷刺的是，我們當(dāng)時(shí)正站在世界著名的加納藝術(shù)家艾爾·安納祖（El Anatsui）的一件作品前，這是一張制作精美的掛毯，它完全是由現(xiàn)成的瓶蓋創(chuàng)作而成的。在類似于威廉姆·肯特基（ William Kentrid

在軍械庫藝博會(huì)上，一位畫廊主問我：“與來自發(fā)展中國家的藝術(shù)家合作是什么感覺？”我并沒有在意這個(gè)問題，但是他似乎很在意，然后用一副遺憾的表情看著我，這就好像是一個(gè)充滿優(yōu)越感的人在輕輕拍我的頭一樣。我之所以會(huì)產(chǎn)生這種感覺，也許是因?yàn)樗?英尺身高及健壯的身體，或者是因?yàn)樗麑?duì)在“不那么發(fā)達(dá)的”地區(qū)創(chuàng)作藝術(shù)的意義的估計(jì)。

諷刺的是，我們當(dāng)時(shí)正站在世界著名的加納藝術(shù)家艾爾·安納祖（El Anatsui）的一件作品前，這是一張制作精美的掛毯，它完全是由現(xiàn)成的瓶蓋創(chuàng)作而成的。在類似于威廉姆·肯特基（ William Kentridge）和馬琳·杜馬斯（Marlene Dumas）這樣的藝術(shù)家之中，艾爾·安納祖大概是來自非洲的、最多產(chǎn)的當(dāng)代藝術(shù)家之一。這讓我微微一笑——而當(dāng)我看到它50多萬美元的標(biāo)價(jià)時(shí)，我不由得露齒而笑。一位利用現(xiàn)成物品進(jìn)行創(chuàng)作、本質(zhì)上沒有花費(fèi)任何東西的藝術(shù)家，通過精巧的設(shè)計(jì)與正確的定位，進(jìn)入到全球藝術(shù)市場(chǎng)中的更高一層，這本身就是一種非常漂亮的諷刺。這聽起來像是帶有惡意的，但我更傾向于認(rèn)為對(duì)這種藝術(shù)品巧妙創(chuàng)造的贊美是值得的，雖然有些令人費(fèi)解。

艾爾·安納祖的聲名遠(yuǎn)揚(yáng)是一個(gè)例外，大多數(shù)以這種風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作、或是進(jìn)行相似的精巧設(shè)計(jì)的藝術(shù)家并沒有這么高的認(rèn)可度。例如厄爾薩爾瓦多藝術(shù)家西蒙·維加（Simon Vega），這位藝術(shù)家擅長利用海運(yùn)包裝箱、瓶子、廣告牌以及舊電視來創(chuàng)作形狀不規(guī)則的雕塑式裝置。他近日在紐約蘇格拉底雕塑公園（Socrates Sculpture Park）中創(chuàng)作了一件裝置作品，這是一個(gè)用壓扁了的汽水罐、被人遺棄的瓶子、鐵棒以及成塊的木材制作而成的“太空艙，它看起來就像是從天空撞向地球了一樣。

Simon Vega，“Sputnik NY-Z-011 Tropical Capsule”（2011）

 

認(rèn)為能夠界定發(fā)展中國家藝術(shù)家的東西是他們將垃圾融合到藝術(shù)中的能力，這就太過于簡(jiǎn)單化了。除了他們的技藝和能力以外，還有對(duì)他們的社會(huì)與文化環(huán)境的綜合全面的理解。這種將（能夠引人聯(lián)想的）材料在他們的當(dāng)前環(huán)境中進(jìn)行改變的能力，闡明了一種不受拘束的藝術(shù)創(chuàng)作方式，這使得來自這些地區(qū)的藝術(shù)通常傾向于具體化。不必受藝術(shù)材料傳統(tǒng)使用方法的阻礙，再加上本質(zhì)上對(duì)傳統(tǒng)展覽的規(guī)則的不在乎，這些藝術(shù)家與主流的藝術(shù)實(shí)踐保持著新鮮的差異感。因而，這些藝術(shù)品也自然地推動(dòng)著邊界，提出我們應(yīng)如何充分地將其融入藝術(shù)界這個(gè)問題。