唐、五代和兩宋的工筆畫繁榮，誕生了難以逾越的藝術高峰，那些永垂丹青史冊的經典之作，為藝術家提供了奮進的標桿。如果不借古開今、精深研究，不認真承繼傳統藝術遺產與文化的精華，并有所創造和發展，現代工筆畫難免流于膚淺。
在今天的藝術生態里，學院教育承擔了繼承傳統經典的使命。不久前開幕的以“學院·經典”為名的第二屆全國美術院校工筆畫名家作品展，展示傳統與經典在現代工筆畫中的作用。
“‘西來意即東土法’，東西方文化融合將產生一種“大傳統”。在東西方不同的傳統中探求相同的規律、彼此的契合點，力求在‘大傳統’中獲得滋養，這是我對藝術潮流的反思，也是自己創作的要求。”何家英說，“真有傳統者總想為創新開路，真求創新者不會拿傳統祭刀。”何家英認為，中西繪畫兩個傳統中都有十分可貴的遺產，如果把西方傳統和中國傳統結合起來，會有利于藝術的發展。比如西方的人文主義精神和直觀表現形式對中國文化藝術有用，中國的審美格調也可以克服西方的一些不足。通過這些方面的相融互滲，中國畫會獲得一個更大的文化視野和表現力的傳統。
黃庭堅說過：“欲得妙于筆，當得妙于心。”藝術就是創作者精神與品格的映射。藝術家在注重語言層面的同時不可忽視自己的藝術理解。何家英在色彩材料上加進了現代顏料，如丙烯的使用，使得畫面的表現力加強。許多藝術家紛紛仿效。但需要提醒的是，這些技術或技法的背后，是以其獨特的審美觀念和深層的情感世界作為依托。對于“大傳統”，何家英還有一種闡述，“傳統有兩種類型，一種是書本類型里的傳統，還有一種是生活當中的傳統。”
當代中國工筆畫不是缺少試驗、不是缺少樣式、不是缺少觀念，而是缺少水平、缺少品味、缺少格調。對此，邵大箴認為，有悠久傳統的工筆畫，是我國民族傳統繪畫的重要組成部分。它要求創作者師法自然，更要求創作者抒發對自然的主觀感受。它的表現技法和手段工整、精致，重視形的塑造，但是它更講究形神兼備，表達神韻。要達到這樣的標準，工筆畫家們除了要有扎實的繪畫功力和技巧外，還必須有全面的文化修養、開闊的藝術視野，對書法及其它造型藝術也要涉獵。
研究傳統和致力創新，已是工筆畫界流行的風氣，這反映出我國工筆畫正在遵循藝術規律朝著現代方向邁進。在中國文化繁榮發展的當下，工筆畫這個古老的畫種要想擔任起傳統藝術復興，逐步走向世界的角色，妥善處理傳統和現代關系是為至要，這不僅需要文化思考，更是創作實踐必須直面的課題。
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