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藏地純凈之美！艾軒筆下的西藏女孩
折疊特征一
艾軒風(fēng)格的最大特點是“借景抒懷“。他畫西藏高原景色和孤獨的人物，主要是抒發(fā)自己內(nèi)心世界的感情，因此，他的作品與其說是西藏風(fēng)情畫，毋寧說是他內(nèi)心的獨白。那么，在這一幅幅畫中，都有艾軒的影子。沉默無語和靜靜思考，無名的孤獨滲透在畫中人物的形象和畫面整個氣氛之中。獨自一人在一望無際的草地、雪野、荒原，他(她)們的生活以及大自然，似乎皆要避開觀眾的視線。在極少的情況之下面對觀眾的形象(如《凍土帶》)也用冷漠和陌生的眼光，靜觀這與他(她)們有隔閡的世界。艾軒在寫實的物象中寄托了自己的思緒和感情，他用借景寫情的方法，創(chuàng)造出一幅幅情景交融的、有意境的畫面。
折疊特征二
艾軒風(fēng)格的另一特點是他巧妙地把孤寂的抒情性與少許的神秘感美妙地結(jié)合了起來。本來，孤獨本身即會有某種神秘性，在浩瀚的荒原中孤獨，其神秘的意味就更濃。但作者始終不忽視人和自然景色的優(yōu)美。即使采用奇特構(gòu)圖(如《說不清明天的風(fēng)》)加強畫面不平凡的效果，作者也不忘記給觀眾以審美的滿足。所以，艾軒是用美的魅力把觀眾帶進那有宗教情緒和神秘氣氛的藝術(shù)世界里的。他的畫有象征的意念(如《也許天還是那樣藍》《說不清明天的風(fēng)》、《歌聲漸遠》)，但運用的是“點到為止“的含蓄手法，似弦上之箭，引而不發(fā)，其征服力和感染力似更為強烈。
折疊特征三
艾軒風(fēng)格中還有一點值得特別提起的，那就是他繪畫語言的沉著與精致，這種繪畫語言的求得，既與制作的技術(shù)有關(guān)，又不全是制作的技術(shù)問題。他把粗俗的生活往雅里面精心安排，著意推敲。輪廓線的分明，外輪廓的大效果，和由此形成的空間分割，輪廓內(nèi)的微妙關(guān)系(質(zhì)地感、色調(diào)的變化等)……這都使他迷戀和陶醉。但他處理得很謹慎和有分寸，既保有來自生活的感受，又賦予理性的秩序。當(dāng)然，他盡量避免“做“的痕跡。
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