經(jīng)濟危機給時尚圈來了場大清洗，服裝業(yè)中小品牌紛紛落馬，就連昔日不可一世的奢侈品牌也不得不放下身段，不僅節(jié)衣縮食，還趨炎附勢見縫插針，卻沒想到就此走上“沒落路”，這正應(yīng)了那句話，叫“左手救贖，右手荼毒”。
服裝奢侈品牌沒落路
沒落一：3D救不了爛片，3D同樣救不了時尚界
當電影《阿凡達》以27億美元的巨額票房席卷全球創(chuàng)造記錄時，敏銳的時尚人士就立刻嗅到———屬于3D的時代來了。不僅在電影行業(yè)，時尚界也開始了一場“血雨腥風(fēng)”的3D革命。 如果說2006年秋冬時裝周上，已故時裝大師Alexander McQueen用3D激光成像技術(shù)在舞臺上虛擬出一個活脫脫的Kate Moss，是開啟3D時尚之門的里程碑，那么在2010年2月23日，平日里以守舊著稱不愛趕時髦的Burberry，開創(chuàng)先河般地將2010年秋冬季時裝發(fā)布會進行了全球同步的3D串流直播，就是更上一層樓了。 事后Burberry創(chuàng)作總監(jiān)Christopher Bailey這樣解釋這一創(chuàng)舉：“3D技術(shù)把全球觀眾帶到倫敦的表演現(xiàn)場，讓他們也能看見色彩及布料，聽見音樂，并成為該時刻的一部分，使所有元素渾然一體。”渾然不覺這創(chuàng)舉究竟是對是錯，是否被人破口大罵。 3D在風(fēng)云變幻的時尚界還能走多久多遠，我們不得而知。但無論是時尚圈內(nèi)還是時尚圈外，在一套統(tǒng)一的3D影像規(guī)格規(guī)范出臺，以及高質(zhì)量的3D回放設(shè)備成為大眾消費品之前，從1839年英國科學(xué)家溫特斯頓發(fā)現(xiàn)3D現(xiàn)象至今的百余年間，它依舊保持著充滿無限可能的前衛(wèi)特質(zhì)。
3D技術(shù)領(lǐng)域的資深人士丹尼爾·西蒙斯說過：“3D一直就像一個屢屢進城演出的馬戲團，觀眾的新鮮感過去之后，馬戲團就該走人了。”就像在故事為王的電影界里，3D救不了爛片一樣，3D同樣救不了設(shè)計為王的時尚界。
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